关键词： 海岱地区   大汶口文化   彩陶   艺术   类型学  

摘要： 当下考古学研究已经从建立文化谱系转向全面复原古代社会,精神或认知层面的探讨、早期艺术品的风格研究也成为考古学研究的应有之意。彩陶作为史前创造活动中不可忽视的艺术形式,作为研究区域文化的审美取向、风格传统的一个面向,极为有益。本文缘起于大汶口文化早期后段彩陶突然兴盛,庙底沟因素与富有本土特色的两类纹饰并行的现象。以此为切入点观察,在中期之后几何纹饰得以固定发展,饱含对早期后段及之前本地传统的理解,并始终处于各地文化交流之中。前人基础工作主要分析阶段性特征或是某一特定纹饰内涵,未谈及在交流外象之下海岱彩陶自身文化的源流与审美风格。本文试在考古学实证之上结合艺术史原理,对此作出一定解读。行文分为以下五个部分:第一部分:绪论。首先厘清本文背景的时空范围及相关概念,对海岱地区各区域遗址彩陶出土情况作简要介绍。再回顾其多学科交织的研究史,辨其得失,引出本文写作目的与研究方法。第二部分:时间。此章依明确出土层位与类型学梳理海岱地区各小区出土彩陶,以大汶口早期后段为轴心,向前、后作历时性的展开。还原海岱地区对彩陶的意会过程:一是叙述庙底沟文化彩陶浪潮,二是追溯文化扩散下的本土记忆。第三部分:空间。此章将空间在艺术史研究中的概念,运用到彩陶研究之中,进行不同分析层次上的整合。依次讨论二维平面,到三维器物空间,再到四维场所乃至大地域空间。将注视点从第二章孤立的彩陶纹饰转移到与承载平面、器物、外部空间、地域交流的关系上来,以联系与综合海岱地区彩陶艺术特质与条件环境。第四部分:风格。在正文的最末章,试对海岱地区审美风格作一定诠释。先引入广饶五村的个案分析以证地方趣味,理解海岱地区彩陶题材,最后归纳视觉形式。第五部分:结语。总结本文主要观点,并指出存在的不足。

关键词： 彩陶纹样   现代平面设计   艺术表现  

摘要： 我国新石器时代的彩陶无论外形还是颜色给人的感受都是十分惊艳的。作为我国文化艺术的起始点,彩陶所具有的历史文化以及艺术价值是难以用外物加以衡量的。彩陶所具有的普遍性以及强大的包容性使得它在时代变迁的今天仍然可以与新时代的元素相融合且能造就出新的审美元素。本文就彩陶纹样在新时代的艺术表现手法展开深入的探究。

关键词： 媒材   兵马俑   造型艺术   陶瓷   彩陶   多元表达  

摘要： 陶瓷,作为一种古老媒材,早在古代社会就介入艺术的创作之中了。如果说民生器皿类的古老彩陶、瓷器还不属于纯粹的造型艺术的话,那么,秦时期的兵马俑、汉代陶俑已经是实打实的以陶瓷为媒材的造型艺术创作了,到后来唐代三彩陶俑和三彩陶器更是达到新的艺术高度。我国历史悠长,历代不乏精彩的以陶瓷为媒材的造型艺术作品。

关键词： 甘肃彩陶   中国国家博物馆   甘肃省博物馆  

摘要： 由中国国家博物馆联合甘肃省文物局、甘肃省博物馆等文博单位举办的"国色初光——甘肃彩陶艺术展",于2019年12月25日在中国国家博物馆开幕。此次展览共展出来自中国国家博物馆和甘肃省博物馆等十多家文博单位的史前彩陶195件(套),从内容上分为四个单元,涵盖甘肃彩陶各个历史时期,内容涉及文化背景、彩陶制作、风格流派、自然物象、精神生活等各类主题,充分展示了黄河流域史前文明的沉厚、悠久与辉煌、灿烂。

关键词： 文物日历英译   读者接受理论   旅游宣传资料   受众意识  

摘要： 文物双语日历是一种新型的文创产品,它方便携带且蕴含着丰富的历史和文化知识,在传播中国文化方面发挥着越来越重要的作用。双语日历的翻译问题也逐渐受到翻译工作者和研究者的关注。该实践报告基于《2020陕博日历·彩陶中华》翻译实践项目,作者作为翻译团队的一员,参与了翻译和校对的全过程。该实践报告以读者接受理论为指导,采用了对比研究的方法,即将由作者完成的初稿与经过翻译团队多次校对后完成的终稿进行对比,发现翻译中存在的问题主要体现为:用词不够精准、句子不够简洁、文化负载词和文化空缺词的翻译不够准确、忽视了译文空间有限和图文互补等。因此,通过分析和归纳,作者将翻译中遇到的典型性问题总结为三个层面:语言层面的问题、与文化因素相关的问题、与传播载体有关的问题。并针对这些问题提出了相应的解决办法,即采用了编译、直译、重组、省译、音译加注释、增译及改写等翻译方法和技巧使得译文在与读者建立起联系的基础上,能与读者保持适当的审美距离,同时满足读者的期待水平。

关键词： 红山文化   牛河梁遗址   彩陶纹饰   纹饰分类   溯源  

摘要： 红山文化是东北地区新石器时代考古中十分重要的文化,自1954年尹达先生将赤峰红山后遗址命名为红山文化以来,至今已六十余年。在此期间,随着大量考古材料的发现,红山文化丰富的内涵逐步显露出来,其中,红山文化的彩陶以其庞大的数量与华丽的纹饰造型为广大学者所关注。本文以《牛河梁——红山文化遗址发掘报告(1983-2003年度)》以及其他牛河梁遗址的发掘与调查报告为原始资料,主要通过以下四个部分对牛河梁遗址红山文化彩陶的分类及溯源问题进行研究。第一部分为彩陶纹饰分类,将牛河梁遗址红山文化各彩陶纹饰依据其特点进行分类,主要分为线条状纹、几何纹、勾连纹与鳞纹四类,且每一类下又可分几个子类,并分别描述其特点及分类依据;第二部分为各地点彩陶概述,以第一部分为基础,系统地介绍牛河梁遗址第一、第二、第三、第五与第十六地点每个单位中出土的彩陶器纹饰,并描述每一单位出土彩陶纹饰的形态与特征;第三部分为彩陶纹饰分期与溯源,分别对上述四类彩陶纹饰进行年代早晚排序与分期,并通过分析比较每一类纹饰与周边地区其他文化中彩陶纹饰的异同,以探究牛河梁遗址红山文化各类彩陶纹饰的源流及其与周边地区彩陶纹饰的交流与影响;第四部分为结语,这一部分是本文的研究结论,对全文进行总结。同时,通过以上对牛河梁遗址红山文化与周边各地区彩陶纹饰间的分析与比较,探究该时期红山文化与其他文化的内在联系与互动,为解释晚期红山文化的来源提供理论基础。最后,希望通过本文的研究分析,能够对牛河梁红山文化遗址的相关问题提出一些新的见解。

关键词： 马家窑彩陶文化   文创产品   创新  

摘要： 马家窑彩陶文化是世界文化长廊中的一个奇观,在人类历史发展的长河中有着里程碑的意义。在经济全球化的背景之下,大众的审美语境发生了巨大转变,探索如何将传统文化进行现代创新性转化,使之让传统文化顺应时代发展的潮流,以此来获得更有效的传承是一个值得我们去探究的课题。本文旨在通过对马家窑彩陶文化的深入研究挖掘,运用现代平面设计手法将传统的马家窑彩陶文创产品进行了视觉与文化意蕴的融合创新,最终将其延展在文创产品设计之中。首先,笔者通过对马家窑彩陶文化相关资料的分析搜集整理,简要概述了马家窑彩陶文化的历史发展与进程,归纳总结出马家窑彩陶不同文化时期的器型与纹饰的特点,为其设计实践的开展打下理论基础。其次,笔者对目前市场上现有的马家窑彩陶文创产品进行了相关调研,总结其中存在的主要问题;最后,依据现代设计中的一系列方式方法,从形制、颜色、意蕴三个方面作为切入点,将传统的马家窑彩陶进行创新性现代转化,设计出“重生”系列文创产品。希望借此来为马家窑彩陶的现代发展提供一个新的尝试,旨在保留马家窑彩陶远古韵味的同时,赋予新时代背景之下的全新呈现形式,碰撞出不一样的火花,使之满足现代大众多方面的审美需求,以此探寻传统文化与现代设计的交汇点,让传统文化重新焕发生机。

关键词： 彩陶纹样   点   线   面  

摘要： "点、线、面"是一种造型语言的方式也是一种形式的构成次序,本文拟通过黄河流域彩陶纹样中的点、线、面的构成形式分析、造型特点分析,探讨彩陶纹样视觉形式的组合方式及象征意义,以追根溯源先民的生活,近一步探讨纹样设计与应用性设计的关系。

关键词： 旋涡纹   马家窑文化   发展历程   象征意义   设计分析  

摘要： 新石器时期的彩陶纹样在我国的传统纹样史上占有重要的地位和意义。旋涡纹作为传统彩陶纹样的一种,最早被人类创造和使用,以其独具特色的风格让人印象深刻。本文以马家窑文化时期的彩陶旋涡纹作为研究对象,对其产生源流以及发展脉络进行梳理,从文化内涵以及精神寄来探究旋涡纹所包含的象征意义。通过对结构造型、色彩、材料的设计分析,感悟旋涡纹装饰设计的丰富多样。