关键词： 彩陶纹饰   符号   弧线纹   艺术思想  

摘要： 通过对红山文化彩陶纹饰艺术风格的特征与成因分析,试图使用符号学、图像学的原理挖掘彩陶纹饰背后艺术思想所包含社会寓意与精神诉求,从而更直观的解析出红山先民在原始文明时期真实的生活状态。

关键词： 展览   配套文创   文物活化  

摘要： 作为“彩陶·中华——中国五千年前的融合与统一”大型原创展览的重点配套文创产品,秉承打造特色产品、以产品带动产业、重视宣传推广的博物馆文传产品研发理念,《陕博日历·彩陶中华》结合展览及研究,注重知识性、学术性、观赏性、功能性的结合,从而使其与展览互相补充且相映成辉。通过一天一物,可以陪伴读者一整年的《陕博日历·彩陶中华》,使文物“活”在了当下,“活”在了现实生活中。

关键词： 史前彩陶   阴阳结构   神话图像   太极图说   华夏精神  

摘要： 传世文献关于华夏精神中阴阳太极图说的起源问题,可谓聚讼纷纭。重新认知史前彩陶的神话图像,可为传世阴阳太极图说提供一种史前文化文本的文化资讯。河南省汝州市洪山庙村彩陶人祖纹瓮棺上的图案(距今6 500年)不仅展示了男性生殖崇拜,而且体现了阴阳交合而再生的灵魂观念,这意味着仰韶居民已经具备了阴阳二元结构的神话意识。在仰韶文化的大地湾类型、庙底沟类型,与马家窑文化的石岭下类型、马家窑类型,都出土了大量绘制阴阳二元结构的图案,这些图案与明代来知德所绘制的太极图几乎是相同的。大汶口文化、屈家岭文化、陶寺文化等出土的史前陶器上也绘制了漩涡形的二元结构图式,这些图式都展示了史前文化比较成熟的阴阳观念。南北方少数民族的口传文化保留了很多阴阳二元结构的实践行为与神话图像,也为阴阳图说的文明起源提供了实事与实物证据。最后根据全球范围内出土的史前陶器图案可知,史前人类在阴阳分化的二元结构方面,有着全球性的史前文化原型。

关键词： 陶艺工作室   三十年  

摘要： 蕴藏三十菁华,展现陶艺风采。孙中山纪念馆于四十七周年馆庆之际,邀请陶艺家李仁燿展示个人三十年的创作。开幕当天,李仁燿于逸仙画廊当众挥毫长达45.5公尺的书法长轴,一气呵成,不仅打破了他的单幅作品尺寸纪录,也创下了孙中山纪念馆开馆以来的艺术作品尺寸的最长纪录。

关键词： 中国古代文明   仰韶   手工编织   生活用具   原始先民   氏族社会   文化遗产   奢侈品  

摘要： 我国在很久以前就进入了新石器时代,这个时代又可称之为石器和陶器时代,是中国氏族社会的繁荣时期和中国古代文明逐步形成的时期。这个时代所制作的陶器,是我们祖先智慧的结晶,也是重要文化遗产之一。陶器的用料简单,制作过程也并不复杂。陶器与人们的生产生活息息相关,可作为容器,炊具,生活工具等。在开始使用陶器之前,原始先民从大自然中获取生活用具,利用果壳或手工编织物来盛放物品,这对当时的人们来说,已经是奢侈品了,因此陶器的制作充分展现了祖先们的智慧。

关键词： 新石器时代文化   河南省渑池县   史前彩陶   历史文物   仰韶村   仰韶文化   安特生   陕西历史博物馆  

摘要： 邮票是"袖珍百科全书"式的"国家名片",是展示国家文化形象和历史文物的重要载体。据2017年《文物珍邮》收录所载,中国历年发行的文物邮票已达328枚,涉及文物种类包括陶瓷、古建、雕塑、石刻、金银器、古籍、书画、玉石等。史前彩陶因色彩绚丽和图案精美而成为备受珍爱的邮票设计题材^([1])。为配合陕西历史博物馆主办《彩陶·中华——中国五千年前的融合与统一》展览,借此机会将史前彩陶相关邮票做一简要梳理与介绍。仰韶文化彩陶仰韶文化是黄河中游地区地域分布最广、持续时间较长的新石器时代文化,1921年由瑞典地质学家安特生首先在河南省渑池县仰韶村发现。

ISBN: (纸本)9787549393473

摘要： 釉上陶瓷仕女题材是人物题材中非常重要的类型。本书作者从事陶瓷绘画艺术创作多年，在实践创作中力图通过古典化的仕女形象营造出一种融合现代气息和主观情感于其中的新型釉上彩陶瓷仕女图，形成传统与现代相交织，客观与主观相结合的新的艺术境界。至目前为止，学术理论界还没有就釉上彩陶瓷仕女图进行系统化的全面疏理与研究，本书以釉上彩陶瓷仕女图为研究对象，以历史发展为脉络，对釉上彩陶瓷仕女图进行深入理论剖析与探究，旨在初步建立起釉上彩陶瓷仕女图的独立理论体系。

关键词： 界首彩陶   动物纹饰   民俗特征   装饰特性   拓展运用  

摘要： 安徽界首彩陶历史悠久,有着丰富的地域性特征和民俗意蕴。彩陶纹饰拙朴的艺术特色,赋予界首彩陶鲜明的视觉美感和精神本质,其中动物纹饰作为界首彩陶纹饰的典型代表,展现出独特的地方风土人情、民间美术观念、传统工艺技法等,体现了皖北地区的艺术文化和美学理念。本文从界首彩陶动物纹饰的历史发展脉络和主要题材类别方面展开研究,在研究中发现界首彩陶动物纹饰追求吉祥寓意的审美观念和质朴的艺术风格,进而在形式美感、工艺特色、装饰构图、民俗特征等方面对界首彩陶动物纹饰中质朴、和谐又饱含秩序感的装饰特性进行详细论述。通过相关文献、著作、图像等材料的研究分析和实地考察,阐述界首彩陶动物纹饰与当地各种民俗文化之间的关联性。基于上述研究的基础,对界首彩陶动物纹饰进行了拓展运用,探讨其于现代文化语境中的发展现状,在把握界首彩陶动物纹饰民俗文化精神的前提下,提出对界首彩陶创新发展的可行性建议。

关键词： 彩陶   瓷器   中国古代抽象装饰  

摘要： 文章以中国彩陶与瓷器为实例进行分析时代审美观念的变化对中国古代抽象装饰的影响。选取了有代表性的瓷器与陶器上的抽象装饰进行分析与比较,思考当时的时代背景对中国的抽象装饰纹样的影响。

关键词： 红山文化   牛河梁遗址   彩陶纹饰   纹饰分类   溯源  

摘要： 红山文化是东北地区新石器时代考古中十分重要的文化,自1954年尹达先生将赤峰红山后遗址命名为红山文化以来,至今已六十余年。在此期间,随着大量考古材料的发现,红山文化丰富的内涵逐步显露出来,其中,红山文化的彩陶以其庞大的数量与华丽的纹饰造型为广大学者所关注。本文以《牛河梁——红山文化遗址发掘报告(1983-2003年度)》以及其他牛河梁遗址的发掘与调查报告为原始资料,主要通过以下四个部分对牛河梁遗址红山文化彩陶的分类及溯源问题进行研究。第一部分为彩陶纹饰分类,将牛河梁遗址红山文化各彩陶纹饰依据其特点进行分类,主要分为线条状纹、几何纹、勾连纹与鳞纹四类,且每一类下又可分几个子类,并分别描述其特点及分类依据;第二部分为各地点彩陶概述,以第一部分为基础,系统地介绍牛河梁遗址第一、第二、第三、第五与第十六地点每个单位中出土的彩陶器纹饰,并描述每一单位出土彩陶纹饰的形态与特征;第三部分为彩陶纹饰分期与溯源,分别对上述四类彩陶纹饰进行年代早晚排序与分期,并通过分析比较每一类纹饰与周边地区其他文化中彩陶纹饰的异同,以探究牛河梁遗址红山文化各类彩陶纹饰的源流及其与周边地区彩陶纹饰的交流与影响;第四部分为结语,这一部分是本文的研究结论,对全文进行总结。同时,通过以上对牛河梁遗址红山文化与周边各地区彩陶纹饰间的分析与比较,探究该时期红山文化与其他文化的内在联系与互动,为解释晚期红山文化的来源提供理论基础。最后,希望通过本文的研究分析,能够对牛河梁红山文化遗址的相关问题提出一些新的见解。