关键词： 东天山地区彩陶   纹饰母题   装饰结构   甘青地区   新疆中西部地区  

摘要： 东天山地区地形地貌、气候特征多样,差异明显,首先通过收集、梳理东天山地区已发表的彩陶纹饰信息,将东天山地区的彩陶纹饰分作山南、山北地区两大区域,使用考古类型学方法和文化因素分析法对东天山地区彩陶纹饰的母题、装饰结构进行了探析,对东天山地区彩陶纹样和装饰结构的特征和发展变化趋势进行总结。继而分别探讨了天山北路文化中的三支彩陶文化遗存、焉不拉克文化彩陶中的典型器物腹耳壶、彩陶豆上绘制纹饰的渊源,对东天山地区彩陶纹饰的发展脉络进行了梳理。最后使用比较研究法对比了东天山地区与新疆中西部地区考古学文化自公元前二千纪末期至公元200年间典型彩陶纹饰母题和装饰结构之间的异同,分析了东天山地区自公元前二千纪末期起对新疆中西部的考古学文化中彩陶纹饰的影响。相比于前人在研究彩陶文化间异同之时结合器型和纹饰总体特征的模式,更注重于具体到纹饰母题和装饰结构间的差异,提供了更新的视角。通过研究可得出,在外部关系方面,东天山地区的彩陶文化在早期受到甘青地区的四坝文化、西城驿文化以及古墓沟、小河墓地乃至北方阿勒泰地区的影响,并结合外来要素形成自身的纹饰风格,后又自公元前二千纪的下半叶起持续受到来自四坝文化的影响,并且向新疆中西部地区扩散自身影响力,最终于公元前一千纪末期走向衰退;在内部关系方面,山北地区的彩陶文化是自山南地区传播而来,并形成了东天山山北地区特有的彩陶纹饰绘制风格。

关键词： 陶艺活动   幼儿发展   思维方式  

摘要： 儿童美育,是根据儿童身心发展特点针对性地培养儿童对于美的直观感受,提高儿童对于艺术情趣的欣赏能力。彩陶艺术是一门综合了哲学、绘画、书法和雕塑等众多人文领域的综合性艺术,可以增强幼儿观察事物和感受空间等各方面的能力.陶艺特殊的材质和活动过程能够丰富幼儿的审美情趣,开展趣味的彩陶活动能够培养幼儿感受美和表达美的情趣和能力。本文旨在结合陶艺本身的特点,分析陶艺对于启迪幼儿创造性思维的培养策略。

关键词： 彩陶纹样   点   线   面  

摘要： "点、线、面"是一种造型语言的方式也是一种形式的构成次序,本文拟通过黄河流域彩陶纹样中的点、线、面的构成形式分析、造型特点分析,探讨彩陶纹样视觉形式的组合方式及象征意义,以追根溯源先民的生活,近一步探讨纹样设计与应用性设计的关系。

摘要： 时间:2019年12月25日—2021年1月3日展馆:中国国家博物馆(北京)北11展厅本次展览将展出195件(套)彩陶,涵盖甘肃彩陶各个历史时期,内容涉及文化背景、彩陶制作、风格流派、自然物象、精神生活等各类主题,集中展示甘肃地区史前彩陶的艺术成就。这些藏品来自甘肃省的13家文物收藏单位,部分为首次公开亮相。

关键词： 大汶口文化   彩陶   分期和分区   时空流布  

摘要： 彩陶是大汶口文化极具特色的文化因素之一,自大汶口文化早期延续至晚期,广泛分布于海岱地区。目前,发掘、调查采集发现的彩陶器有近300件,另有大量彩陶残片,彩陶资料十分丰富。众多学者从不同角度对大汶口文化彩陶进行了深入研究,研究成果丰硕,但对大汶口文化彩陶进行系统、全面的分期和分区研究仍有不足,更缺乏对彩陶背后隐藏的社会涵义的探讨。本文旨在运用考古地层学和类型学方法对大汶口文化彩陶进行系统、全面的分期与分区研究。在此基础上,对不同区域的彩陶进行比较研究,探析彩陶在海岱地区内的时空流布。此外,将彩陶放归于遗迹单位,探讨彩陶背后隐藏的社会涵义,包括其使用功能及其与社会复杂化的关系等问题。本文共分为八个部分:绪论:主要介绍本文的研究对象和范围、本课题的研究概况以及本文运用的研究方法和写作思路。第一章:大汶口文化彩陶的分布与典型遗址。本章主要介绍大汶口文化彩陶的发现、分布和出土彩陶的典型遗址。第二章:大汶口文化彩陶的分期研究。在前人对大汶口文化分期研究的基础上,依据彩陶出土的层位关系及器形的类型学分析,将大汶口文化彩陶划分为三个发展阶段、五个发展时期。对彩陶纹样做了类型分析并统一定名。总结了彩陶不同发展时期的特征。第三章:大汶口文化彩陶的分区研究。在分期研究的基础上,将大汶口文化彩陶的分布区域划分为鲁中南、苏北、鲁中北、鲁西北、鲁东南、胶东、鲁豫皖交界区七个区域,并总结了彩陶的区域特征。第四章:大汶口文化彩陶的区域比较。从彩陶器形和纹样入手,着重对鲁中南、苏北、鲁中北、胶东、鲁西北等五个地区的彩陶进行了相互间的对比分析,总结了各区域彩陶发展的异同。第五章:大汶口文化彩陶的时空流布。在彩陶分期和分区的基础上,根据各区域彩陶发展的异同,分析了彩陶Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ期时在海岱地区内的传播路线。第六章:大汶口文化彩陶的社会涵义。通过分析大汶口文化彩陶的出土单位属性,探讨了不同时期、不同区域彩陶的使用功能。将彩陶与墓葬形态相联系,通过墓葬形态体现的社会等级划分,探讨了彩陶与社会复杂化之间的关系。第七章:结语。总结了本文的主要研究观点,并指出了研究不足之处。

关键词： 传统粉彩装饰   纹饰   发展  

摘要： 中国陶瓷装饰种类丰富,题材广泛,陶瓷匠人善于将现实生活中的艺术形式表现在器物上,制作出具有文化艺术魅力的精美瓷器。[1]其中,粉彩陶瓷装饰工艺出现在清朝康熙晚期,随后逐渐丰富发展,至今已经成为知名的陶瓷类型,广受大众喜爱。除却工艺特点以外,纹饰的丰富性也给粉彩陶瓷带来了不一样的审美情趣和艺术价值。

关键词： 海岱地区   大汶口文化   彩陶   艺术   类型学  

摘要： 当下考古学研究已经从建立文化谱系转向全面复原古代社会,精神或认知层面的探讨、早期艺术品的风格研究也成为考古学研究的应有之意。彩陶作为史前创造活动中不可忽视的艺术形式,作为研究区域文化的审美取向、风格传统的一个面向,极为有益。本文缘起于大汶口文化早期后段彩陶突然兴盛,庙底沟因素与富有本土特色的两类纹饰并行的现象。以此为切入点观察,在中期之后几何纹饰得以固定发展,饱含对早期后段及之前本地传统的理解,并始终处于各地文化交流之中。前人基础工作主要分析阶段性特征或是某一特定纹饰内涵,未谈及在交流外象之下海岱彩陶自身文化的源流与审美风格。本文试在考古学实证之上结合艺术史原理,对此作出一定解读。行文分为以下五个部分:第一部分:绪论。首先厘清本文背景的时空范围及相关概念,对海岱地区各区域遗址彩陶出土情况作简要介绍。再回顾其多学科交织的研究史,辨其得失,引出本文写作目的与研究方法。第二部分:时间。此章依明确出土层位与类型学梳理海岱地区各小区出土彩陶,以大汶口早期后段为轴心,向前、后作历时性的展开。还原海岱地区对彩陶的意会过程:一是叙述庙底沟文化彩陶浪潮,二是追溯文化扩散下的本土记忆。第三部分:空间。此章将空间在艺术史研究中的概念,运用到彩陶研究之中,进行不同分析层次上的整合。依次讨论二维平面,到三维器物空间,再到四维场所乃至大地域空间。将注视点从第二章孤立的彩陶纹饰转移到与承载平面、器物、外部空间、地域交流的关系上来,以联系与综合海岱地区彩陶艺术特质与条件环境。第四部分:风格。在正文的最末章,试对海岱地区审美风格作一定诠释。先引入广饶五村的个案分析以证地方趣味,理解海岱地区彩陶题材,最后归纳视觉形式。第五部分:结语。总结本文主要观点,并指出存在的不足。

摘要： 时下,白酒行业的变化,正走向综合实力的比拼,其中,文化因素在竞争中的重要性,变得越来越重要。为落实河南省白酒业转型发展工作推进会作出的'重点扶持全省白酒龙头企业,以龙头引领带动省白酒业全面提升'的战略部署,11月25日,精心谋划的'豫酒文化行、走进周口市——彩陶坊天时名家讲堂'活动,在'伏羲故都''老子故里'周口市周口大道体育馆盛大启幕。

关键词： 安徽   史前   彩陶  

摘要： 早在7000年以前,安徽地区就已经出现了彩陶,在接下来的近3000年间,安徽地区的先民就创造出了丰富的彩陶文化。本文对安徽地区出土的新石器时代彩陶进行了系统整理,并对其文化面貌、特征及其发展历程做出初步探讨。本文第一章介绍了研究的对象、范围、目的、方法、意义;第二章对安徽地区出土彩陶遗址的发现时间进行了梳理,介绍了典型遗址的具体情况以及研究现状;第三章通过类型学分析,以及科技考古测得的数据对安徽彩陶进行了分期,勾勒出了安徽彩陶的整体发展面貌和发展序列;第四章通过文化因素分析法将安徽地区彩陶的纹饰与周边地区彩陶的纹饰进行比较研究。本文收集整理了大量相关的考古发掘材料,并且将收集到的安徽彩陶线图以及照片重新进行绘制,希望为将来研究安徽地区彩陶的学者提供更加清晰的图像资料。研究表明,时间上,安徽地区彩陶发展可分为三期四段;空间上,有由北向南发展的趋势;文化交流上,一方面受周边彩陶影响,用彩、纹饰逐渐丰富,另一方面,安徽地区彩陶也同样影响到周边地区。