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关键词： 中国新石器时代晚期   彩陶   自然性   精神性  

摘要： 中国彩陶是中国艺术的重要组成部分,是中国文化的源头。彩陶最标志性的纹饰不仅在形式上满足了艺术的要求,其文化内涵、精神观念也值得研究者着重分析探讨。中国彩陶在形式上是和谐有度的,纹饰与器型的结合符合基本的美学观,宛如天成。精彩的纹饰与器型的天然组合,是原始艺术家的巧思。他们以非凡的想象将外界自然物与个中精神相结合,构成了奇异神秘的艺术形象。彩陶纹饰来源于原始先民生产、生活中,是非文字的图形的历史。其艺术语言朴素直白,丝毫没有雕砌造作的痕迹,正是中国传统艺术中所推崇的“笔法自然”。原始艺术家们在长久的生产生活中积累了丰富的审美经验,形成了自然倾向的审美观念,对于“美”有了自己的独特界定,并善于运用各种艺术技巧将具有美感的自然外物转化为彩陶装饰,形成了原始的艺术佳作。本文拟在对彩陶的美学自然性加以研究,论述其在形式、内容、观念等方面呈现出的自然性倾向。以中国传统美学中的自然观为着眼点,立足于艺术语言、艺术技巧、艺术风格、审美观念,肯定并分析彩陶艺术中透露出的自然性。

关键词： 马家窑文化   人形彩陶   文创设计  

摘要： 马家窑文化是新石器时代黄河流域远古先民创造的灿烂文化之一。作为中国优秀传统文化的重要组成部分,马家窑彩陶是社会发展进步的历史物证,是物质实用性和精神象征性的完美结合。人面纹以及人形器具的彩陶是马家窑文化中一种独特的艺术形式,它的器形独特,造型优美,是平面图像美和雕塑空间感的结合,是新石器时代黄河流域人类生活的真实写照。文章对马家窑文化人形彩陶纹样的发展历程进行了梳理,对其器形特征及艺术内涵进行了归纳,并对文创设计的规律及原则进行了总结。文章最终结合理论,以文化的传承与创新为切入点,提取相应文化元素,在明确设计定位及应用范围的基础上,进行了契合现代生活方式的马家窑彩陶文创设计实践。

关键词： 圆点和弧边三角   彩陶   图案  

摘要： “圆点和弧边三角”组合图案是一种由两侧斜向相对或正向相对的弧边三角内部与圆点组合的图案,这种组合在庙底沟文化时期具有固定的形式,一般以二方连续、四方连续的样式横向排列,整体图案呈连续组合平铺。主要绘于陶钵、陶盆这两种典型器物的上腹部。在图案的表现形式上有着一定的相似性,但同时各自又在具体结构上展现出一定的差异性。该图案主要集中于距今约6000至5500年的庙底沟文化,其他考古学文化也有零星的发现。就目前的资料看来该类图案主要出现于灰坑之中,房址基本不见,虽然只是由简单的几何图形组成,但制作工艺精制,形式固定,有较为清晰的发展脉络,且流传的时间跨度较大,空间范围广,应该不仅仅只是作为几何纹饰出现在器物上,可能具有某种符号意义,且在不同的文化里代表着不同的社会意识属性,这对各地区的新石器时代中晚期文化交流具有十分重要的影响。因此对其进行深入的研究,对认识这一图案的产生、发展、变化、传播,以及理解其所在文化遗存的内涵以及新石器时代晚期相关考古学文化之间的交流与互动关系都有着重要的意义和作用。

关键词： 鹳鱼石斧图彩陶瓮   审美   扁平化设计  

摘要： 人类的生活离不开艺术品的填充.中国传统艺术作品存在于人们的日常生活、人生礼仪、节庆活动中,体现着华夏民族的文化和传统.鹳鱼石斧图彩陶瓮已算作中国绘画中难得的珍品,寥寥几笔的图案看上去遒劲纯熟丰富.给后人带来无限的遐想空间和艺术创作的源泉.当今扁平化设计已被大众广泛接受,成为设计和创作的时尚;这种设计方式顺应时代的要求,也是人类瑰宝艺术形式的延续,表达了人们对美好生活的追求.

摘要： 20世纪90年代阿鲁科尔沁旗巴彦塔拉苏木遗址出土口径27、腹径24、底径12.2、高35.2厘米。现藏于赤峰市阿鲁科尔沁旗博物馆。泥质红陶,器表磨光。直口,卷圆唇,直腹较深,腹下部微内收,平底,腹部附有对称的乳钉状耳。最上一周为两道上下、左右间隔的平行四边形格子纹,主题纹饰为竖向排列整齐的垂鳞纹,最下一周为连续的弧线纹,为红山文化晚期的彩陶精品。

关键词： 新彩陶瓷   工艺技法   表现形式   创作实践  

摘要： 新彩原名"洋彩",其所用的色料和表现技法在解放前由国外传入国内。新彩作为釉上彩绘的一个门类,虽然起步较晚,但传入我国后,在原有风貌的基础上发展出了具有本国特色的工艺特征与艺术表现形式。新彩本身具有颜色可控性高、表现力强,装饰手法多样,集绘画性和工艺性于一体等诸多优点。在工艺技法上,既可以精细勾线填色,又可以通过浓淡深浅的料色,表现出景物的明暗层次;在表现形式上,不论是具象、意象还是抽象变形的画法,都能灵活自如地显示出作者的创作意图,深受创作者的喜爱。新彩陶瓷装饰的优点为之后开发出新的表现技法和表现形式提供了可能性。本文主要对新彩的工艺技法以及表现形式进行全面的分析,通过笔者的实践创作来挖掘新彩陶瓷的艺术特点与审美价值,探索发展前景。本文共分为四个章节,第一章从新彩陶瓷的界定和发展历程两方面,讲述了新彩陶瓷的发展状况;第二章从新彩陶瓷装饰技法和表现形式两个方面,阐述了新彩陶瓷装饰的工艺特点及艺术特征;第三章结合毕业创作深入研究了新彩陶瓷的装饰工艺技法以及表现形式;第四章对新彩陶瓷装饰艺术未来发展进一步进行思考。综上所述,本综合运用实地考察、文献研究、设计实践等研究方法得出结论。从新彩陶瓷装饰艺术的历史溯源、工艺特征和表现形式等方面对其进行归纳分析,并通过列举论述具有代表性的新彩陶瓷作品的艺术特点、表现形式,得出新彩在陶瓷装饰艺术中的发展优势,以及它在当今时代的发展方向。

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