关键词： 彩陶历法   岁差   闰月   象数  

摘要： 彩陶历法是彩陶文化的重要组成部分,开一代中华历法之源。彩陶历法有"三年一闰"和"十九年七闰"的闰制,是最早的阴阳合历。彩陶实物的象数研究揭示了历法闰月制度的科学内涵,进一步拓展了中华文明起源研究的新视野。

摘要： 大河村遗址自发掘以来,共计出土仰韶文化时期彩陶30余件、彩陶片2000多片,其中主要为白衣彩陶片,还有少量黄衣彩陶片、红衣彩陶片、彩釉陶片,其余为无衣彩陶片。彩陶的纹饰内容丰富多样,主要有直线纹、圆点纹、弧边三角纹、六角星纹、睫毛纹、∽纹、X纹、网纹、同心圆纹、太阳纹、月亮纹等标志性纹饰。依据目前的考古发掘资料和研究成果,

关键词： 仰韶彩陶   装饰纹样   室内空间设计  

摘要： 图案绚丽、线条流畅的仰韶彩陶是中原文化最具代表性的元素之一。不仅被作为实用品和工艺品,而且被人们赋予了更多的装饰意义与象征意义,逐渐发展为具有代表性的中原地域文化符号。文章从仰韶彩陶装饰纹样在室内设计中的应用出发,分析其艺术特征及文化内涵。对原始彩陶装饰纹样的种类进行归纳总结,提炼出典型元素,进行创新设计。最后以当下室内设计风格及审美的角度为出发点,探讨如何将仰韶彩陶装饰纹样合理地应用于室内空间设计,彰显其独有的审美价值及艺术魅力,并为后续结合传统文化元素的室内空间设计提供借鉴与参考。

摘要： 20世纪90年代阿鲁科尔沁旗巴彦塔拉苏木遗址出土口径27、腹径24、底径12.2、高35.2厘米。现藏于赤峰市阿鲁科尔沁旗博物馆。泥质红陶,器表磨光。直口,卷圆唇,直腹较深,腹下部微内收,平底,腹部附有对称的乳钉状耳。最上一周为两道上下、左右间隔的平行四边形格子纹,主题纹饰为竖向排列整齐的垂鳞纹,最下一周为连续的弧线纹,为红山文化晚期的彩陶精品。

关键词： 彩陶文化   文化交流   马家窑文化  

摘要： 丝绸之路早期,中原彩陶文化逐渐向西部传播,中亚-西伯利亚的彩陶文化也在东渐,东西方文化形成了双向交融发展的趋势。文章主要梳理丝绸之路早期东西方彩陶文化的传播路线和时间范围,总结铜石并用时代的东西方彩陶文化交流对自身文化的影响,并分析影响新疆-河西走廊彩陶艺术发展的文化因素。

关键词： 大地湾仰韶文化遗址   彩陶鱼纹   文化内涵   艺术特征  

摘要： 大地湾仰韶文化（二、三、四期）彩陶鱼纹按样式可以分为四种：即写实鱼纹、变体鱼纹（包括典型鱼纹与简体鱼纹）、综合体鱼纹，以及变体鲵鱼纹。　　通过对大地湾仰韶文化遗址中鱼纹样式的分析，可以清楚认识到典型鱼纹是最为常见的纹饰。鱼纹经过一系列的发展演变，整体经历了由复杂到简单，由写实到抽象的演变过程。二期文化遗址出现的三角纹和花瓣纹是在典型鱼纹的基础上发展演变而来的，直边的鱼纹与直边三角纹有着演变关系，弧边的鱼纹和弧边三角纹以及花瓣纹之间有着演变关系。　　鱼纹是鱼崇拜、生殖崇拜、神灵崇拜的反映，绘制有鱼纹的陶盆是巫师通灵的一种工具。人们崇拜自然界，对自然界带着敬畏之情，这种思想观念是最为朴素的自然观。而鱼鸟纹的出现与古人对气候的观察有关，更与“阴阳”观念有关。鱼纹彩陶盆为圆形器物，大地湾先民对圆有着特殊的喜好这与“道”有关。鱼纹注重对称性、统一性以及纹饰的色彩搭配，而这又是鱼纹艺术特征的体现。　　从二期文化遗址中出现的单体写实鱼、典型鱼到三期文化遗址中出现的简体鱼、变体鲵鱼，最后到四期文化遗址中出现的鱼犬综合体鱼纹，每一个阶段，鱼纹都有着其独特的风格样式。大地湾仰韶文化遗址彩陶鱼纹有着时代性的发展特点。鱼纹朝着三角纹和花瓣纹演变体现出了其发展具有多变性的特点。其在长达一千多年的时间里始终没有消失，这体现出了鱼纹发展具有延续性的特点。　　大地湾仰韶文化遗址中彩陶鱼纹与甘肃东部地区、关中等地区同类的文化遗址中的鱼纹在样式上有着相似性，但由于地域的差异性，其有着独特的地域性特点。大地湾仰韶文化遗址中的典型鱼纹分布范围广，且对甘肃东部的礼县高寺头、武都大李家坪等仰韶文化遗址中的典型鱼纹的形成与发展有着重要的影响。

摘要： ~~

摘要： 在当前白酒业围绕"高质量发展"的转型重构,大型酒企聚焦高端化、品牌化,不断引导白酒消费升级的时期。为加速推进豫酒转型升级步伐,省酒办根据企业发展阶段,继开展"豫酒品质中原行""豫酒文化行"之后,决定开展升级版"豫酒品牌行"活动。

关键词： 大地湾   彩陶鱼纹   文化内涵   艺术特征   发展特点  

摘要： 大地湾仰韶文化（二、三、四期）彩陶鱼纹按样式可以分为四种:即写实鱼纹、变体鱼纹（包括典型鱼纹与简体鱼纹）、综合体鱼纹,以及变体鲵鱼纹。通过对大地湾仰韶文化遗址中鱼纹样式的分析,可以清楚认识到典型鱼纹是最为常见的纹饰。鱼纹经过一系列的发展演变,整体经历了由复杂到简单,由写实到抽象的演变过程。二期文化遗址出现的三角纹和花瓣纹是在典型鱼纹的基础上发展演变而来的,直边的鱼纹与直边三角纹有着演变关系,弧边的鱼纹和弧边三角纹以及花瓣纹之间有着演变关系。鱼纹是鱼崇拜、生殖崇拜、神灵崇拜的反映,绘制有鱼纹的陶盆是巫师通灵的一种工具。人们崇拜自然界,对自然界带着敬畏之情,这种思想观念是最为朴素的自然观。而鱼鸟纹的出现与古人对气候的观察有关,更与“阴阳”观念有关。鱼纹彩陶盆为圆形器物,大地湾先民对圆有着特殊的喜好这与“道”有关。鱼纹注重对称性、统一性以及纹饰的色彩搭配,而这又是鱼纹艺术特征的体现。从二期文化遗址中出现的单体写实鱼、典型鱼到三期文化遗址中出现的简体鱼、变体鲵鱼,最后到四期文化遗址中出现的鱼犬综合体鱼纹,每一个阶段,鱼纹都有着其独特的风格样式。大地湾仰韶文化遗址彩陶鱼纹有着时代性的发展特点。鱼纹朝着三角纹和花瓣纹演变体现出了其发展具有多变性的特点。其在长达一千多年的时间里始终没有消失,这体现出了鱼纹发展具有延续性的特点。大地湾仰韶文化遗址中彩陶鱼纹与甘肃东部地区、关中等地区同类的文化遗址中的鱼纹在样式上有着相似性,但由于地域的差异性,其有着独特的地域性特点。大地湾仰韶文化遗址中的典型鱼纹分布范围广,且对甘肃东部的礼县高寺头、武都大李家坪等仰韶文化遗址中的典型鱼纹的形成与发展有着重要的影响。

关键词： 马家窑彩陶文旅综合项目   兰州新区   资源与市场分析   开发策略  

摘要： 文化旅游的纵深发展,促进了旅游产业的转型升级和消费需求的转变,使得文化产业的发展趋于多元化,文化旅游与精神旅游正在逐步取代传统的观光旅游。文旅综合项目在打造特色旅游经济、促进文化和旅游产业深度融合、推动文化旅游业的蓬勃发展等方面有着不可忽视的作用。兰州新区紧抓“一带一路”建设机遇,以打造国家级全域旅游示范区为重点,以建设华夏彩陶之乡为路径,优化资源配置,大力支持文旅项目建设,积极推动文旅产业转型升级,全力打造文化旅游地方品牌,提升城市文化氛围与城市形象。论文重点研究兰州新区马家窑彩陶文旅综合项目的开发策略,以彩陶文化旅游为突破口,立足兰州新区马家窑彩陶遗址的保护与发展,通过文化旅游等相关理论的梳理,在调研当前文化旅游现状及马家窑文化资源的基础上,对项目资源、政策、项目条件及市场等基本条件进行深入分析,结合项目资源优势、政策支撑力度、项目现状条件、企业开发管理水平及经验,确定兰州新区马家窑彩陶文旅综合项目在总体、产业及功能方面的定位,制定项目的竞争与营销、开发、规划设计及实施保障等方面提出了开发策略,通过制定“彩陶文化”多元发展战略,生态培育,激活周边各种文化资源等策略,从多角度为马家窑彩陶文化资源与文旅产业深度融合整合资源、创造条件,塑造地域文化旅游品牌,促进地域文旅产业健康发展。