关键词： 彩陶文化   文化交流   马家窑文化  

摘要： 丝绸之路早期,中原彩陶文化逐渐向西部传播,中亚-西伯利亚的彩陶文化也在东渐,东西方文化形成了双向交融发展的趋势。文章主要梳理丝绸之路早期东西方彩陶文化的传播路线和时间范围,总结铜石并用时代的东西方彩陶文化交流对自身文化的影响,并分析影响新疆-河西走廊彩陶艺术发展的文化因素。

关键词： 大地湾仰韶文化遗址   彩陶鱼纹   文化内涵   艺术特征  

摘要： 大地湾仰韶文化（二、三、四期）彩陶鱼纹按样式可以分为四种：即写实鱼纹、变体鱼纹（包括典型鱼纹与简体鱼纹）、综合体鱼纹，以及变体鲵鱼纹。　　通过对大地湾仰韶文化遗址中鱼纹样式的分析，可以清楚认识到典型鱼纹是最为常见的纹饰。鱼纹经过一系列的发展演变，整体经历了由复杂到简单，由写实到抽象的演变过程。二期文化遗址出现的三角纹和花瓣纹是在典型鱼纹的基础上发展演变而来的，直边的鱼纹与直边三角纹有着演变关系，弧边的鱼纹和弧边三角纹以及花瓣纹之间有着演变关系。　　鱼纹是鱼崇拜、生殖崇拜、神灵崇拜的反映，绘制有鱼纹的陶盆是巫师通灵的一种工具。人们崇拜自然界，对自然界带着敬畏之情，这种思想观念是最为朴素的自然观。而鱼鸟纹的出现与古人对气候的观察有关，更与“阴阳”观念有关。鱼纹彩陶盆为圆形器物，大地湾先民对圆有着特殊的喜好这与“道”有关。鱼纹注重对称性、统一性以及纹饰的色彩搭配，而这又是鱼纹艺术特征的体现。　　从二期文化遗址中出现的单体写实鱼、典型鱼到三期文化遗址中出现的简体鱼、变体鲵鱼，最后到四期文化遗址中出现的鱼犬综合体鱼纹，每一个阶段，鱼纹都有着其独特的风格样式。大地湾仰韶文化遗址彩陶鱼纹有着时代性的发展特点。鱼纹朝着三角纹和花瓣纹演变体现出了其发展具有多变性的特点。其在长达一千多年的时间里始终没有消失，这体现出了鱼纹发展具有延续性的特点。　　大地湾仰韶文化遗址中彩陶鱼纹与甘肃东部地区、关中等地区同类的文化遗址中的鱼纹在样式上有着相似性，但由于地域的差异性，其有着独特的地域性特点。大地湾仰韶文化遗址中的典型鱼纹分布范围广，且对甘肃东部的礼县高寺头、武都大李家坪等仰韶文化遗址中的典型鱼纹的形成与发展有着重要的影响。

摘要： 在当前白酒业围绕"高质量发展"的转型重构,大型酒企聚焦高端化、品牌化,不断引导白酒消费升级的时期。为加速推进豫酒转型升级步伐,省酒办根据企业发展阶段,继开展"豫酒品质中原行""豫酒文化行"之后,决定开展升级版"豫酒品牌行"活动。

关键词： 大地湾   彩陶鱼纹   文化内涵   艺术特征   发展特点  

摘要： 大地湾仰韶文化（二、三、四期）彩陶鱼纹按样式可以分为四种:即写实鱼纹、变体鱼纹（包括典型鱼纹与简体鱼纹）、综合体鱼纹,以及变体鲵鱼纹。通过对大地湾仰韶文化遗址中鱼纹样式的分析,可以清楚认识到典型鱼纹是最为常见的纹饰。鱼纹经过一系列的发展演变,整体经历了由复杂到简单,由写实到抽象的演变过程。二期文化遗址出现的三角纹和花瓣纹是在典型鱼纹的基础上发展演变而来的,直边的鱼纹与直边三角纹有着演变关系,弧边的鱼纹和弧边三角纹以及花瓣纹之间有着演变关系。鱼纹是鱼崇拜、生殖崇拜、神灵崇拜的反映,绘制有鱼纹的陶盆是巫师通灵的一种工具。人们崇拜自然界,对自然界带着敬畏之情,这种思想观念是最为朴素的自然观。而鱼鸟纹的出现与古人对气候的观察有关,更与“阴阳”观念有关。鱼纹彩陶盆为圆形器物,大地湾先民对圆有着特殊的喜好这与“道”有关。鱼纹注重对称性、统一性以及纹饰的色彩搭配,而这又是鱼纹艺术特征的体现。从二期文化遗址中出现的单体写实鱼、典型鱼到三期文化遗址中出现的简体鱼、变体鲵鱼,最后到四期文化遗址中出现的鱼犬综合体鱼纹,每一个阶段,鱼纹都有着其独特的风格样式。大地湾仰韶文化遗址彩陶鱼纹有着时代性的发展特点。鱼纹朝着三角纹和花瓣纹演变体现出了其发展具有多变性的特点。其在长达一千多年的时间里始终没有消失,这体现出了鱼纹发展具有延续性的特点。大地湾仰韶文化遗址中彩陶鱼纹与甘肃东部地区、关中等地区同类的文化遗址中的鱼纹在样式上有着相似性,但由于地域的差异性,其有着独特的地域性特点。大地湾仰韶文化遗址中的典型鱼纹分布范围广,且对甘肃东部的礼县高寺头、武都大李家坪等仰韶文化遗址中的典型鱼纹的形成与发展有着重要的影响。

关键词： 马家窑彩陶文旅综合项目   兰州新区   资源与市场分析   开发策略  

摘要： 文化旅游的纵深发展,促进了旅游产业的转型升级和消费需求的转变,使得文化产业的发展趋于多元化,文化旅游与精神旅游正在逐步取代传统的观光旅游。文旅综合项目在打造特色旅游经济、促进文化和旅游产业深度融合、推动文化旅游业的蓬勃发展等方面有着不可忽视的作用。兰州新区紧抓“一带一路”建设机遇,以打造国家级全域旅游示范区为重点,以建设华夏彩陶之乡为路径,优化资源配置,大力支持文旅项目建设,积极推动文旅产业转型升级,全力打造文化旅游地方品牌,提升城市文化氛围与城市形象。论文重点研究兰州新区马家窑彩陶文旅综合项目的开发策略,以彩陶文化旅游为突破口,立足兰州新区马家窑彩陶遗址的保护与发展,通过文化旅游等相关理论的梳理,在调研当前文化旅游现状及马家窑文化资源的基础上,对项目资源、政策、项目条件及市场等基本条件进行深入分析,结合项目资源优势、政策支撑力度、项目现状条件、企业开发管理水平及经验,确定兰州新区马家窑彩陶文旅综合项目在总体、产业及功能方面的定位,制定项目的竞争与营销、开发、规划设计及实施保障等方面提出了开发策略,通过制定“彩陶文化”多元发展战略,生态培育,激活周边各种文化资源等策略,从多角度为马家窑彩陶文化资源与文旅产业深度融合整合资源、创造条件,塑造地域文化旅游品牌,促进地域文旅产业健康发展。

关键词： 新彩陶瓷   工艺技法   表现形式   创作实践  

摘要： 新彩原名"洋彩",其所用的色料和表现技法在解放前由国外传入国内。新彩作为釉上彩绘的一个门类,虽然起步较晚,但传入我国后,在原有风貌的基础上发展出了具有本国特色的工艺特征与艺术表现形式。新彩本身具有颜色可控性高、表现力强,装饰手法多样,集绘画性和工艺性于一体等诸多优点。在工艺技法上,既可以精细勾线填色,又可以通过浓淡深浅的料色,表现出景物的明暗层次;在表现形式上,不论是具象、意象还是抽象变形的画法,都能灵活自如地显示出作者的创作意图,深受创作者的喜爱。新彩陶瓷装饰的优点为之后开发出新的表现技法和表现形式提供了可能性。本文主要对新彩的工艺技法以及表现形式进行全面的分析,通过笔者的实践创作来挖掘新彩陶瓷的艺术特点与审美价值,探索发展前景。本文共分为四个章节,第一章从新彩陶瓷的界定和发展历程两方面,讲述了新彩陶瓷的发展状况;第二章从新彩陶瓷装饰技法和表现形式两个方面,阐述了新彩陶瓷装饰的工艺特点及艺术特征;第三章结合毕业创作深入研究了新彩陶瓷的装饰工艺技法以及表现形式;第四章对新彩陶瓷装饰艺术未来发展进一步进行思考。综上所述,本综合运用实地考察、文献研究、设计实践等研究方法得出结论。从新彩陶瓷装饰艺术的历史溯源、工艺特征和表现形式等方面对其进行归纳分析,并通过列举论述具有代表性的新彩陶瓷作品的艺术特点、表现形式,得出新彩在陶瓷装饰艺术中的发展优势,以及它在当今时代的发展方向。

关键词： 彩陶壶   新石器时代   弦纹   鼓腹   黑彩   桥形   乌兰察布市   彩绘  

摘要： 1985年乌兰察布市察右前旗庙子沟遗址出土口径11.2、腹径34、底径12.4、高34.8厘米现藏于内蒙古自治区文物考古研究所。泥质红陶。敛口,侈沿斜折,颈部内收,溜肩鼓腹,小平底。腹部两侧附对称扁平竖向桥形耳。口至器中腹施满彩绘。口沿内饰黑彩竖线,领部至腹部由两周紫红彩弦纹带间隔出三组纹饰带,各纹饰带内用紫红彩绘制两组倒顺三角组成的连续图案,三角内以交错的线条绘出菱形方格纹。

关键词： 彩陶   中华   展览   侧记  

摘要： 陶器是人类最早由设计意识到利用化学转化改变天然性质,进行加工完型的生产生活造物,是人类社会由旧石器时代发展到新石器时代的标志之一。其中的设计思想与审美情趣,照亮了人类社会的历史发展进程,对后来的种种设计形式产生了巨大影响。“彩陶·中华——中国五千年前的融合与统一”展览以今人视角回望历史,从彩陶文化的角度,带领我们穿越时空,从而深刻了解中国优秀传统文化特色。

关键词： 人头形器口彩陶瓶   彩陶女神像   祖先崇拜   生殖崇拜  

摘要： 秦安大地湾遗址出土的人头形器口彩陶瓶,作为祖先崇拜的产物,以祖先头像为器首,母腹形器身,瓶身有二方连续纹样,预示着生命永生不息的轮回。安纳托利亚文明博物馆藏的两座小型女性独立雕塑,作为生殖崇拜的产物,以丰胸、鼓腹、肥臀的造型,企盼人格化的神灵赋予真实的人类,保佑狩猎生产、生命繁衍不息。现将这两处同时期极具代表性的陶器从表现形式、艺术创作与文化因素三个方面,进行对比分析,探讨其在史前时代背景下的共性、特点及背后承载的文化意义。