摘要： 陶器的出现具有偶然性，有观点认为陶器的出现与农业发展有关。当人类相对稳定地生活在某一区域，随着种植业的发展，陶器的使用价值就会增强，其生产数量就会增多。有的观点则认为陶器的出现与采集、渔猎经济发达有关，而与农业无关。无论陶器的出现与哪种生业有关，其作为工具提高了人类的劳动效率，那么陶器的生产技术将不断改进，生产规模也将不断扩大。

关键词： 明清时期   珐华彩陶瓷   艺术特征   工艺因素   文化因素  

摘要： 陶瓷艺术是一门综合性的艺术,是艺术与技艺的结合体,其研究应从多个维度进行综合。明清珐华彩陶瓷以其造型功能上的转变、立体化的装饰技法、艳丽斑斓的色彩以及丰富多样的装饰图案和构图特征,在中国陶瓷发展史上占有独特的地位。本文将从明清时期的时代背景和审美意蕴、当地的地域特点和民俗习惯、陶瓷烧制工艺等多个角度展开论述,从而深入分析其艺术特征的形成因素以及如何在造型、技法、釉色和装饰图案四方面实现完美统一,揭示其背后美的原理和实质,同时探讨其独特的艺术价值。本文通过相关文献资料,结合出土馆藏文物的历时性和共时性,以及相关的陶瓷科学技术研究,对明清珐华彩陶瓷艺术特征形成的工艺和文化两方面因素进行深入分析。首先,随着工艺技术的提升,珐华彩陶瓷的造型、技法、图案等应用也随之改变,从而提高了其工艺价值;其次,由于文化环境的差异,珐华彩陶瓷的造型、图案、色彩等在不同时期被赋予了新的文化内涵,使其更具有文化价值。这在一定程度上揭示了珐华彩陶瓷在明清陶瓷史上发展演变规律,为现代珐华彩陶瓷的文化传承和发展提供了重要借鉴意义。

关键词： 传统纹样   仰韶彩陶纹样   图案   设计转化   字体设计  

摘要： 仰韶彩陶纹样诞生于文字形成前,以原始而丰富、鲜明而热烈的艺术语言为特点。作为时代面貌的一种载体,仰韶彩陶纹样充分展现当时天人共存的社会生活、关于自然的信仰崇拜、民族融合与迁居的历史变迁,以及原始社会人类对形式美学的认知变化。它的历史价值与美学价值密切相关,具有深层次的文化内涵与成熟的艺术语言。仰韶彩陶纹样为再设计项目提供了可实践演绎的广阔空间。本文以仰韶彩陶纹样为研究对象,通过文献研究法、比较分析法、案例分析法等方法,从历史变迁、纹样类别、风格流变、美学特征等多个角度解析仰韶彩陶纹样的形式规律,并以此启发字体设计的创新路径。作为历史文化与时代变迁的视觉产物,诸多传统纹样通过新路径在当代焕发新生。仰韶彩陶纹样亦亟需通过新方式的转化,重新融入当代生活,字体设计正是视觉探索中一条可待探索研究的路径。寻找延续仰韶彩陶纹样视觉美学特征的突破与创新,探索仰韶彩陶纹样与其他设计关联、转化、延伸、推广的新路径,并提供仰韶彩陶纹样日常在场的可能性,是本文研究的主要目的。论文共有四部分,第一部分对仰韶纹样进行概述,梳理仰韶纹样的历史脉络与功能意义,并对它与相似的陶刻符号加以区别;第二部分分析仰韶彩陶纹样的类别、视觉特征与生成密码,掌握其设计规律;第三部分从可行性、设计方法、实际案例三个角度,分析仰韶彩陶纹样对字体设计的启迪与再设计方法;第四部分通过实践探索,在对“形”与“意”的平衡追求中,对仰韶彩陶纹样进行亦画亦字、图字相融的字体再设计创新实践。

摘要： 半坡彩陶纹饰反映了当时人们的审美意识和文化发展。随着时间的推移，半坡彩陶纹饰从简单到复杂，从写实到几何，这些变化不仅仅是纹饰形式上的变化，更体现了当时人们审美意识和文化的演变。在半坡彩陶纹饰的演变过程中，我们可以看到人类对于艺术的不断追求和创新。最初的半坡彩陶纹饰非常简单，但随着时间的推移，纹饰越来越复杂，出现了更多的图案也更加注重细节。同时，从最初的写实纹饰到后来的几何纹饰，也反映了人们对于艺术形式的不断探索和尝试。

关键词： 原始彩陶   新石器时代   审美意象   纹样图案  

摘要： 原始彩陶可以帮助人们认识历史，因为史前没有文字记载，也没有历史时期的朝代纪年，更没有可参考的文献供后人查阅，然而正是这些原始彩陶的大量出土，让原本看似不可能的中国史前考古变成了可能。在过往半世纪中，国内很多地区出土的彩陶时间久远、谱系庞杂，且类型多样，所以也给民族学考察与彩陶艺术研究增大了很多难度和障碍。但是依然无法否认，这些史前彩陶、原始彩陶作为中国史前时期一项格外引人注目的文化特质，对于后世研究和认识史前人类历史、原始人类社会文化所起到的重要助推作用，并且也极大地丰富了历史参考依据。

关键词： 黄河流域彩陶纹样   形状文法   App设计  

摘要： 黄河流域彩陶纹样作为中华优秀传统文化的重要组成部分，其独特的造型语言和审美方式，是黄河流域古代先民的文化结晶和社会语言的直接载体，极具研究价值。通过对黄河流域彩陶纹样进行实地考察和文献调查等，对黄河流域彩陶纹样进行提取，并深入研究其组成结构，采用形状文法对基础元素进行演变，得到创新型黄河流域彩陶纹样，并将其运用到App设计中来宣传黄河流域彩陶文化，发挥其经济价值。

关键词： 马家窑彩陶文化   抽象艺术   敦煌藻井艺术  

摘要： 本文旨在讨论马家窑彩陶文化设计应用和转化的问题,在当下文创设计中,一直存在形式单一、创新性不足、同质化严重的问题,马家窑彩陶文创也不例外,笔者主要就色彩平面空间化的研究来进行创新性探讨和实验。以马家窑彩陶纹饰为主要内容,以色彩空间性原则和多元艺术融合原则为基础,以文创品牌“陶禮”为载体进行设计。在“陶禮”文创品牌下又由“抽象之韵”、“具象之意”、“青春之律”三个系列设计构成。第一系列“抽象之韵”设计主要实验的是马家窑纹饰与抽象艺术的结合。试图通过引入赵无极东方抽象艺术的思考,将他对画面空间和光的追求融入其中,将马家窑彩陶艺术抽象化处理,营造原始混沌的空间氛围,并通过岩彩的肌理效果加深马家窑抽象设计的质感。第二系列“具象之意”设计讨论的是马家窑彩陶文化与敦煌藻井艺术的融合。藻井艺术通过矩形交叠的构成方式,通过色彩关系表现出画面丰富的层次感和空间感,并加入中国传统刺绣十字挑花工艺凹凸的肌理效果,对于方格纹饰的表达融入蒙德里安几何形式的理解,打破平衡的状态,使马家窑藻井纹样在平面空间的表现上更为丰富。第三系列“青春之律”设计主打青春、活泼、时尚的概念,是由“具象之意”设计灵感的延伸。运用在矩形组合和蒙德里安几何抽象的原理,通过马赛克色彩混合的手法表现出来,体现空间的秩序感和美观性。笔者通过将马家窑彩陶文化与国内外优秀文化的融合发散,以抽象艺术、敦煌艺术、传统刺绣艺术、马赛克艺术为融合对象,力求呈现出别具特色的艺术效果。

关键词： 彩陶文化   生育信仰   陶器   纹饰   母权制  

摘要： 生育繁衍这一行为是人类社会存在和发展的根基,因此生育信仰自然贯穿人类精神文化发展历程。本文的研究对象是史前彩陶文化中蕴含的生育信仰,彩陶文化在中国新石器时代考古学文化中占据着重要地位,考古发掘出土遗物不仅反映了当时人类的物质生活状况,也传递着他们的精神信仰。文章在已公开的考古发掘材料的基础上,综合民族学、神话学等相关领域的研究成果,对史前人类的生育信仰问题进行系统分析。第一章是生育信仰的概念解读。原始宗教随人类认知能力的提高和社会发展程度经历了自然崇拜、图腾崇拜和祖先崇拜三个阶段,其本质皆为生育信仰。图腾崇拜的根源是母体崇拜,祖先崇拜则是父权崇拜的表现形式。在中国古代文献中,感生神话多通过神化帝王诞生而加强其统治地位。《诗经》中关于追寻爱情、祈求丰收的诗词,实际上也是生育信仰的一种反映。第二章分析了彩陶文化中以女性为主的生育信仰。仰韶文化瓮棺葬所用的具有圆鼓腹的葬具,象征着母体崇拜;葫芦形彩陶瓶也具有祖灵崇拜与生育信仰含义。鱼纹是彩陶纹饰创作的一个关键母题,蛙纹表达了先民对生育繁盛的渴望,叶片纹隐晦地象征着女性生殖器,这些都是当时人们生育信仰的重要证物。在西安半坡、青海柳湾、新疆洋海等遗址的彩陶上都能看到的三角形纹饰,象征着女性生殖器,代表了对女性生殖神力的崇拜,也是史前彩陶文化传播的证据。第三章分析了彩陶文化中以男性为主的生育信仰。汝州洪山庙瓮棺葬具上的男根纹,明确传达了先民对男性生殖器的崇拜,此时女性与男性在生育信仰中的地位是相抗衡的。陶器上绘制的龟纹、鸟纹、壁虎纹、蜥蜴纹都是男性生殖力崇拜的表现。祖形器的出现,意味着以男性为中心的祖先崇拜在人类信仰世界中开始占据主导地位,男性在部族中的地位和权利逐渐超越女性。第四章系统讨论了中外民族神话中的生育神。生育信仰广泛地存在于世界各地的远古神话中,三大元素神水神、地神和日神中都包含具有生育、丰产属性的神祇,尤其是水神,相当于始祖母神。旧石器时代的艺术品以及现代民族学资料中都有众多始祖女神、地母神形象,传达着人们祈求生育和丰收的原始诉求。至今,我国许多民族仍传承并实践着本族的求育风俗和男根崇拜习俗,可见生育信仰对人们的物质生活和精神世界的影响根深蒂固。第五章是对史前生育信仰问题的一些其他思考。生育信仰这一世界性话题,从心理学角度看有着共同的源头,艺术的发生对人类寄托自己的生育信仰具有重要作用。同时在生育信仰这一主题下,在以女性为主到以男性为主的转变过程中,伴随着生产方式的变革和劳动分工的变化,男性渐渐在劳动和政治生活中占据主导地位,母权制衰落,这在当时的墓葬随葬品情况中也可以找到证据。

关键词： 红山文化   彩陶纹饰与色彩   高校设计教学应用  

摘要： 本文基于对红山诸文化时期彩陶纹饰与色彩的研究，通过对红山诸文化时期彩陶特点的分析，围绕高校视觉传达设计专业教学现状，以培养视觉传达设计专业的大学生为出发点，展示了红山诸文化时期彩陶纹饰与色彩在高校设计教学中的应用实例，以期为高校设计专业教学改革提供新思路。