摘要： 公元前二千纪左右,随着甘青地区彩陶文化西向进入哈密盆地[1],新疆地区的彩陶文化开始出现。公元前二千纪后半叶,新疆东部的彩陶文化进一步西向扩展,天山南北自东向西形成了焉布拉克文化[2]、南湾文化[3]、四道沟下层文化[4]、新塔拉类遗存[5]、库车哈拉敦早期遗存[6]等彩陶文化。公元前一千纪左右,在原有彩陶文化的基础与相互影响下,吐鲁番盆地、焉耆盆地、伊犁河流域等分别形成了苏贝希文化[7]、察吾呼文化[8]和索墩布拉克文化[9]等彩陶文化。

关键词： 红山文化晚期   彩陶   纹饰   大凌河流域   文化交流  

摘要： 彩陶的器型和彩绘纹饰是反映史前区域文化传播的重要物质遗存。陶器因生产量和需求量大，耐用性差，更新换代快，常被用作衡量短期文化变迁的标尺。精细的陶器类型学分析是了解小范围区域文化互动的有效途径。近年来，基于牛河梁遗址地层学和陶器器型研究的红山文化晚期遗存再分期研究受到学界的关注。在此基础上，考察牛河梁周边地区红山文化晚期的彩陶纹饰，可以进一步探讨大凌河流域内部及其与老哈河流域之间可能存在的相互交流。以牛河梁为中心的彩绘筒形器文化传统在大凌河流域的扩散，为研究红山文化晚期区域文化整合进程和文明演进提供了依据。

关键词： 黄河流域   彩陶   自然景物纹样   应用创新  

摘要： 传统纹样作为历史文化的重要载体,是中华文明的历史脉络得以延续的有力证据。在当代视觉设计中,如何有效地传承传统文化的核心并顺应未来发展已成为设计领域广泛探讨的焦点话题。黄河流域彩陶自然景物纹样蕴含着丰富的题材内容和多样的构图形式,同时也折射出早期人类社会的历史文明、社会制度以及审美情趣等。其蕴含的价值需要我们去深入挖掘并传承,使其在文化与审美方面发挥作用,唤起现代人对传统文化的记忆,进而融入中国人的精神文化血脉,成为文化自信的重要象征。 首先,本研究将基于大量的图式信息对黄河流域彩陶自然景物纹样的起源演变、种类及表现特征进行深入分析,并通过构图、造型以及色彩等多个维度去分析彩陶自然景物纹样所展现的艺术特征,为其后续的纹样应用开展提供坚实的理论基础。其次,探讨彩陶自然景物纹样在当代视觉设计的应用现状,分析其与当代视觉设计之间的内在联系,审视该纹样在应用时存在的问题,最终根据纹样特征总结其在当代视觉设计的设计原则和方法,形成理论性解决方案来解决具体设计问题。最后,探寻彩陶自然景物纹饰所蕴含的历史文化和装饰艺术价值,探讨其在传承发展过程中的应用方法,以期推动传统彩陶自然景物纹样的持续发展与传承。 本文旨在深入研究黄河流域彩陶自然景物纹样的基础上,对其进行设计应用探究。落脚于传统文化发展需要与现代审美需求,为彩陶自然景物纹样的创新应用和传承发展提供新的思考方向与实施路径,丰富了现代设计对传统文化内涵的艺术表达。

关键词： 大河村   仰韶文化   彩陶图纹符号   重构设计  

摘要： 大河村作为黄河流域重要的仰韶文化类型,在当今地域文化强健发展的背景下,越来越多针对传统文化符号的再设计层出不穷,当下地域文化的图纹符号已经不仅仅是视觉呈现的方式,更突出表现为传递历史背景并兼具现代审美观念的展现,但这也促成了视觉效果同质化且停滞不前的社会现象。 本课题研究内容从大河村的彩陶图纹符号的单体元素、复合元素、色彩元素为切入点,以文献调研、田野考察、对比分析、设计实践等方法围绕彩陶图纹符号的剖析与内涵解构有序展开。首先,对有关仰韶文化保护与发展的国家政策进行梳理分析,对国内外相关文献资料解析和对不同文化类型分析对比,总结研究成果,确定了本次课题的研究内容与方法。其次,从“仰韶文化”“彩陶图纹符号”“重构设计”等方面进行理论探究,通过文献分析法、纹样提取手段对大河村仰韶时期彩陶图纹符号进行深入的解读与分析,进而探究了大河村仰韶时期图纹符号的文化内涵并总结彩陶图形符号的具象与抽象分类特点、构成方式、艺术特征、文化内涵。再次,通过对大河村彩陶元素的研究分析,提出色彩元素聚合重构、单体元素提炼重构、复合元素并置重构的重构设计路径,确定大河村彩陶图纹符号重构设计进行创新再设计的方法。最后,从大河村彩陶图纹符号的独特美学特征出发,对其图纹符号系统性创新重构。 本课题的研究实现了大河村彩陶图纹符号重构后文化符号的视觉转变,以家居、纸张、饰品为载体,恰当运用纹样与设计载体以及后期工艺的结合,展现大河村彩陶图纹符号独特的形式美,以“大河纹录”为例的仰韶文化通过设计载体得到更好地推动,感受传统文化的魅力,感受文化带来的自信,为传承与发扬传统文化题材的重构设计提供可参考的探索路径。

摘要： 你认识左边这些简单的图形吗？试试看，用这几种图形来装饰这个古老的陶器吧！

关键词： 大河村彩陶   日晕   虹霓   虹龙  

摘要： 大河村遗址以出土大量绘有天文图案的彩陶而闻名，其中一种彩陶上的图案被称为“日晕纹”。日晕与虹霓同为大气光学现象，且同样具有预示天气变化的作用，在古人眼中并无明显差别，并将这种现象视作雨神的象征。现代气象学研究表明，日晕和虹霓现象的产生原理的确具有相似性。龙的形象在中国产生很早，但其形象和功能是不断被建构的，具有呼风唤雨功能的双首龙被称为虹龙，大河村彩陶日晕纹正是虹龙最初的形态之一。通过对商代甲骨文“虹”字的分析，可以看到虹龙的双首形象已经确立，至汉代，虹龙形象已经十分普遍了。预示降雨的日晕现象与象征雨停的虹霓现象正代表了虹龙具有控制风雨的神力。古人对大气光学现象的观察和规律总结促使了他们对“龙”这一形象的建构与发展。

关键词： 壁画彩陶   LIBS   光谱分析   机器学习分类   可视化  

摘要： 激光诱导击穿光谱(Laser induced breakdown spectroscopy,LIBS)技术是一种通过聚焦短脉冲激光在样品表面生成等离子体,并对该等离子体发出的特征光谱进行分析来识别样品成分的方法,属于原子发射光谱技术。当下,这种技术多用于原位微损的光谱检测分析,又由于光谱特征的复杂性以及机器学习算法的迅速发展,二者在众多领域得到广泛联用。然而,现有基于二者的应用依旧主要依靠人工处理来完成LIBS光谱的分析与机器学习的分类,设计一款软件来实现相关的LIBS光谱分析与机器学习分类有望使得二者的应用更加方便高效。 壁画颜料与彩陶年代的研究蕴含着对古代文明深度理解的追求,它们是连接古代社会文化、技术进步和物质应用的纽带。通过对壁画颜料和彩陶年代的详细分析,研究者能够揭示古代文化的交流模式、经济活动以及环境适应策略,为理解人类历史上的艺术发展和科技进步提供宝贵的视角。因此,这一领域的研究不仅具有重要的历史和文化价值,也为现代科技、材料科学及文化遗产保护等领域提供了丰富的参考和灵感。 本文根据现阶段壁画颜料分类与彩陶年代鉴别等需求提出了基于LIBS技术的壁画颜料分类与彩陶年代鉴别可视化光谱分析与信息分类软件平台的设计方案。其主要的工作内容如下: 针对LIBS光谱模拟问题,使用NIST标准数据库通过拟合算法进行光谱计算,依靠指定相关特征元素与含量比例对特定条件下的LIBS光谱进行模拟,并比较模拟光谱与标准光谱是否一致,最终得出,无论是单一元素还是多重元素,两者模拟出的光谱图像高度一致使用voigt积分拟合函数模拟出的LIBS光谱进行光谱数据模拟可以用于开发相关功能并设计页面实现可视化交互。 为了简化样品LIBS光谱分析人工处理专业要求高、处理速度慢的问题,分别设计单一光谱绘制、多重光谱绘制、寻峰列表绘图、特征元素标注四项功能,分别实现单一样品的光谱绘制、多个样品的光谱绘制、光谱特征峰的确定与光谱特征元素的标定,以可视化页面实现对于光谱数据的快速自动处理分析,简化并规范了光谱数据的分析流程,为传统的单纯依赖人工一步一步处理数据的光谱分析工作大大提高效率的同时也减少了不小的数据分析工作量。 考虑到壁画颜料分类与彩陶年代鉴别的相关研究需要,依靠机器学习算法,对比研究出了最适用于壁画颜料分类的卷积神经网络模型与最适用于彩陶年代鉴别的梯度提升算法模型,并构建相关优化模型,在优化模型的基础上设计壁画颜料分类功能与彩陶年代鉴别功能,并开发相关界面,实现光谱分类结果的可视化。 针对光谱模拟、光谱分析、壁画颜料分类与彩陶年代鉴别的功能集成化需求,设计了基于LIBS技术的壁画彩陶可视化光谱分析与信息分类软件平台,为壁画颜料和彩陶年代的研究提供一个全面、高效和准确的分析工具,为古代文化遗产的研究和保护提供新的视角和方法。