关键词： 原始彩陶   造型   装饰花纹   文化功能  

摘要： 原始彩陶的造型基本形———圆形 ,是以葫芦为模型 ,蕴含了对“生育”的膜拜 ,同时也闪耀着创作者审美和实用的双重智慧 ;原始彩陶色彩质朴而美丽 ,纹样由动物纹向植物纹和几何纹发展变化的过程 。

关键词： 新石器时代   彩陶文化   粤闽台地区   中国   陶瓷技术  

摘要： 以镂孔、刻划纹、彩绘相结合为特征的环珠江口沙丘遗址彩陶文化 ,以印纹陶加彩绘为特征的昙石山彩陶文化共同构成了粤闽台彩陶文化。以几何纹饰为特征的芝山岩彩陶文化。粤、闽、台彩陶文化与长江流域彩陶文化存在密切交流关系。

关键词： 彩陶花纹   数字符号   计数规律   起源  

摘要： 本文从彩陶花纹的形式类比与寓意象征中探寻其计数规律 ,从花纹组合的形式演变中识别其数字符号的寓意性质 ,从而揭示了甲骨文数字符号起源的历史之迷 。

关键词： 仰韶文化   彩陶   鱼   鸟  

摘要： 在仰韶文化彩陶图中，有一些是鱼鸟纹同绘于一件器物之上。本文通过综合分析，认为其中反映了仰韶文化不同支系之间社会集团的相互关系。即“鱼”集团与“鸟”集团之间的战争与融合。

关键词： 玉器   铜器   史前艺术   中国史   彩陶   龙山文化   出土   装饰纹样   纹饰   图形  

摘要： 中国史前艺术品中有一些刻绘图像特别引人注意，有的图形不易认读，有的涵义一时很难解说。在龙山文化玉器上见到一种十分特殊的“旋目”图像，就是让人难得其解的这一类刻绘。所谓“旋目”，是指史前玉器上见到的一种附带旋线的眼目图像，它同样还出现在彩陶和后来的铜器装饰纹样中。本文要在这里认读并论证其源流的“旋目”图像，并非是新出土的资料，实际是旧题新作，是对中国玉器、彩陶及铜器纹饰旧资料的一点新认识。

摘要： 黄河流域的新石器时代文化,有一个显明的特点——发达的彩陶,这是其它地区新石器时代的陶器所不及的,特别以黄河中上游的仰韶文化和马家窑文化最为发达,引起广大考古学者的重视。在黄河下游的大汶口文化,彩陶不及仰韶文化、马家窑文化发达,也就未能引起考古学者们应有的关注。甚至有的学者看到与仰韶文化彩陶某些相似的纹饰,就简单的认为是在仰韶文化影响下产生的。对此,我们认为对事物之间的关系问题,必须作

关键词： 马家窑文化   彩陶   复合颜料   锌铁尖晶石   氧化气氛  

摘要： 采用 X-射线衍射谱及 X-荧光光谱对马家窑文化半山、马厂类型 (约 2 74 0 a BC— 2 0 50 aBC)彩陶颜料进行了分析研究 ,第一次明确了黑、红复彩陶器的颜料成分 ,表明黑色颜料以磁铁矿、黑锰矿或锌铁尖晶石为主 ;红色颜料以赤铁矿为主 ,并首次发现锌铁尖晶石 .分析结果还揭示了半山、马厂类型用两种不同色调的颜料调配复合颜料的机理 .

关键词： 彩陶   原始意象空间   流动性  

摘要： 以彩陶为切入点 ,从器形、纹饰到视觉意象 ,对彩陶中流动的空间特性进行研究分析 ,论述了彩陶中所显示出的原始意象空间 ,是一种颇具灵性的空间意识

摘要： 大溪文化主要分布于湖北江汉和三峡地区以及洞庭湖以北一带,根据碳十四数据测定其年代为公元前3825年一2045年,是长江中游较早的一种原始文化。新石器时期的大溪先民们,尽管文化环境极为原始、简陋,但他们仍然不乏对美的追求,从近百处大溪文化遗址出土的彩陶艺术品看,他们完全根据自己的生活经历和感受来表现对生活的赞美,追求和幻想。用自己的双手和极为简陋的工具创造出了优美的器物造

摘要： 鱼和人类的生活密不可分,多水的地球为鱼类提供了良好的生活环境。从地质学资料看,自古生代以来,我国就有鱼类繁生,到新生代第三纪,鱼群已遍及各地。江河湖泊中的鱼类,自然就成了临水而居的原始先民较早认识和利用的对象。考古学资料表明,旧石器时代文化遗址中就有鱼骨出土,如周口店山顶洞人遗址中,发现了鲤鱼的残骸。到了新石器时代,正值"大西洋期",气候温暖,江河水量大,水草丰茂,鱼类众多。人们在捕捞鱼类为食的时候,也把它们作为艺术描绘的素材。目前,我国新石器时代遗址中发现鱼纹