关键词： 彩陶   中国史   起源   人头  

摘要： 如果把我国发现的最早的圜底彩陶钵反过来与史前的人头骨盖形的器皿相比，其造型非常相像，因为不集结怎样，猎取敌对部落的人头或牺牲本部落的人，其人头总是有限的；而用粘土烧制的彩陶代替则方便多了。

关键词： 巫术实用性   原始思维   彩陶  

摘要： 原始彩陶纹饰具有浓厚的神秘色彩,反映了史前人类的独特思维方式-原始思维。这种思维的一个显著特点,就是把几乎所有人工和非人工的客体,都看作是包含有神秘因素的“灵物”。特别是彩陶纹饰中的动物纹,突出地显示出其内在的巫术实用性和功利性,虚无的神秘意义一跃成为了作品的前景,而审美的因素却退隐成了背景。所以,只有在原始思维框架内研究彩陶纹饰的文化内涵才更科学、更严谨。

关键词： 甘肃省博物馆   万象   汪洋   精品   彩陶   西江月   远古时期   郭沫若  

摘要： Recently, Gansu Provincial Museum holds a special display of painted potteries from all over Gansu province. The display shows the brilliant prehistoric culture of the province and a profile of the origin of Chinese culture. This paper intro- duces some of the best items on display.

关键词： 彩陶艺术   功能   美  

摘要： 原始彩陶艺术是近两个世纪以来备受关注的关于“美”的研究对象之一。原始彩陶艺术体现出来的“功能美”满足了原始先民在生理、心理及精神(社会)上的三重需求。

关键词： 半坡   彩陶   彩陶装饰纹样   鱼纹   装饰艺术特点  

摘要： 彩陶装饰纹样是彩陶器皿上的装饰图案,彩陶装饰纹样是我国新石器时代留下的最美的图案。西安半坡彩陶的发掘规模较大,提供了丰富的史前考古资料,开创了我国考古学研究新领域。对我国古代文明有了新的认识和依据,而且对我国史前居民的社会组织,生产活动,和我国考古学文化区,系、类型、的研究,也为彩陶艺术方面的研究提供了更多的资料。 本文,首先分析了半坡彩陶的发现和发掘,也对半坡彩陶的产生的地理、历史背景进行了分析,来说明半坡先民发明彩陶的生产,生活的基础和地理、历史等条件。 本文的重点是分析半坡彩陶装饰纹样的艺术性,首先分析了几种半坡彩陶的典型纹样的产生,发展,逐步变化的过程;分析了半坡彩先民观察事物和审美意识的发展和变化,也分析了半坡彩陶纹样的装饰艺术法则。半坡彩陶图案纹样大多为鱼纹,这些图案大部分是经过了深思熟虑,预先设计好的,与不同的器型相结合,因此在彩陶图案中体现出了不同的形式法则。半坡先民们,在长期的制陶生产艺术实践过程中,不断地提高了审美能力和艺术形式法则,为研究图案的形式法则提供了丰富的资料。而半坡彩陶纹样的艺术特点,特别是鱼纹,形式变化繁多,整体单纯,简练,明快并且与造型完美结合,整体协调美观。 随着半坡彩陶的大量出土和发掘,许多的学者从不同的角度和不同的领域进行了研究,本文旨在前人对半坡彩陶的研究基础上,从装饰艺术这样一个新的领域和视角,对半坡彩陶纹样的艺术性从多个角度,作进一步的分析和研究。分析半坡彩陶独特的装饰艺术特点和艺术价值。

关键词： 蛙人纹   文化内涵   艺术源流   艺术特征  

摘要： 原始彩陶艺术是人类史前艺术的重要组成部分，它的出现是原始社会的人们几千年物质生活和精神生活的结晶，为我们了解文字产生之前的社会提供了重要的实物资料。马家窑文化是原始彩陶艺术最繁盛的时期，可以分为马家窑、半山、马厂三个时期，其中的半山、马厂时期也被称为半山马厂文化，当时已进入原始社会后期，蛙人纹是这一时期出土较多的彩陶纹饰之一，这一纹饰既具有像征性，又具有神秘性，正是彩陶文化末期和青铜时代将要到来时期的美学特征的体现。本文在全面分析半山、马厂彩陶蛙人纹的基础上对蛙人纹进行较细致的分类，并勾勒出基本的发展演变图。结合半山、马厂时期原始先民的生活，分析蛙人纹的产生、发展、形象内涵及艺术特征。 本文运用严谨的历史学资料收集和整理的方法，力求在坚实可靠的资料依据基础上进行美术学的分析和研究；采用实地考察与文献研究相结合的方法，在考察过程中揣摩、理解文献材料；同时还采用类型学的方法，在对半山马厂彩陶蛙人纹进行细致分类的基础上研究它的艺术源流、文化内涵以及艺术特征。 经过以图像谱系为基础的分析，半山马厂彩陶蛙人纹根据类型可分为头与四肢俱在的蛙人纹、只有头部和上肢的蛙人纹、省略头部只保留四肢的蛙人纹和折肢蛙人纹四类；根据形象可分为与蛙有关的蛙人纹、与人有关的蛙人纹、与蜥蜴有关的蛙人纹、与符号有关的蛙人纹、与圆圈纹组合的蛙人纹、与葫芦纹组合的蛙人纹、与水纹组合的蛙人纹、与点状纹饰组合的蛙人纹和与蝌蚪有关的蛙人纹9类。其产生是纹饰夸张、变形、组合的结果。早期多头与四肢俱在的样式，中期多只有头部和上肢或省略头部只保留四肢的样式，晚期多折肢纹样式，其发展具有连续性、变化性、地域性和时代性等特点。由于折肢纹样式的多样性，半山马厂文化之后的蛙纹、折线纹、回纹、卐字符号等都有可能和蛙人纹有关。蛙人纹与原始人的生活环境有着密切关系，并且体现了生殖崇拜、祖先崇拜、日月崇拜等多种崇拜形式，可能还与原始历法有着一定的关系，有些纹饰体现出了对原始文字的探索。半山马厂彩陶蛙人纹既具有表象性又具有表意性。构图上与器型紧密结合，讲究和谐、对称、工整，采用自由的散点透视法，线条形式丰富，色彩运用简单，总体来说具有图案性的效果。蛙人纹具有独特的地域性和时代性特征，同时也和其它原始彩陶纹饰一样是一种“有意味的形式”。

关键词： 马家窑文化   彩陶   纹饰   内涵  

摘要： 陶器是远古先民的重大发明,也是人类迈向文明门槛的见证。它充分体现了在一个漫长的历史时期内中国先民物质文化水平和丰富的精神世界。而彩陶的出现,不仅是中国陶瓷历史上灿烂辉煌的一页,而且改变了石器时代单一的审美要求,表达了先民复杂的审美感受。同时体现了中国陶器深刻的文化意蕴。在复杂纷繁的彩陶世界中,马家窑文化彩陶最为精彩,它们不仅造型优美、纹饰奇特,色彩绚丽,制作精良,而且分布广泛,数量众多,是中华文化史上璀璨的明珠。从目前发现的遗址来看,黄河流域是彩陶文化遗址最多、分布也最密集的地区,其中以仰韶文化和马家窑文化的彩陶最为丰富。马家窑文化是新石器时代黄河上游最具特征的文化,其中大量的彩陶,无论是数量上,还是形制上,在整个新石器时代都是绝无仅有的。在马家窑文化后,彩陶逐渐走向衰落。 彩陶与一般陶器属性上的区别,也决定了它在功能上的不同,即它是实用性与艺术性的统一。同时彩陶的纹样以各种不同的形式及其有机组合展示了它们深刻的内涵,本文将重点研究马家窑彩陶的装饰纹样,致力于揭示其艺术特点及彩陶文化的丰富内涵。 本文主要分五个部分,首先说明陶器的起源,彩陶的产生以及其文化背景,进而概述彩陶的分布情况;其次论述彩陶纹饰的起源和发展分类,即纹饰中的抽象与具象。同时揭示纹饰中可能含有的丰富意蕴;其次介绍马家窑文化的考古发现、分布范围及文化分期,论述其各个文化类型的文化特性及彩陶类型特点;介绍马家窑文化各类型彩陶在彩陶纹饰上的发展,着重论述各类型纹饰的风格特征以及彩绘色彩的运用;再次分析马家窑文化几种常见的纹饰演变及其内涵;最后从装饰艺术的角度对马家窑彩陶纹饰进行概括的分析和总结。

关键词： 彩陶文化   甘肃彩陶   新石器时代文化  

摘要： 甘肃彩陶文化是璀璨的黄河古文明的重要组成部分,是中国古代文化的瑰宝。勤劳朴实的古代西北人民,在这里创造出了中国最早的彩陶文化,培育出了华夏大地最绚丽的彩陶之花。

关键词： 中国彩陶   几何纹   陶文符号   彩绘图案纹样   现代构成  

摘要： 中国彩陶优美绚丽，在古代文化宝库中，闪耀着夺目的光辉。它所反映的艺术成就及其珍贵的文化价值，在世界远古时期的彩陶中占有重要的地位。中国彩陶从兴起、繁荣到衰退，经历了长达约五千年的历史。其中研究中国彩陶一方面是从考古的角度去发掘，另一方面是从艺术的角度去探讨。在中国现存的原始艺术中，彩陶艺术是具有代表性的重要部分，它是最早以彩绘图案纹样与造型相结合的工艺美术。 本文以装饰性为切入点，着重研究陶文符号——几何纹。研究它的意象表现方法和以意造型的构成方法;研究纹样和图案的发展规律和形式法则;研究中国古代先民观察事物的方法和美学观念;这些对于我们拨开数量巨大的彩陶纹样直视几何纹被历史择选的原因，重视其带给装饰艺术以重要价值是一个突破口。 本文将构架为五个部分：第一章从几何纹的历史寻源入手，纵向追溯几何纹不同时期所呈现出的特征并论述了其产生的背景;第二章逐一分析了五个典型彩陶类型，以阐述“有意味的形式”的发展过程。第三章运用哲学、美学等基本原理，用现代人的视觉理念对几何纹的影响进行了多角度剖析，探讨了几何纹艺术观的形成与表现核心。第四章从装饰性上提取了一些几何纹常用的装饰手法展开分析与研究，并且总结了几何纹的艺术特点。第五章解读彩陶文化的语境结构作试验性创作。 本文通过对几何纹的装饰研究，形成了彩陶几何纹的初步理论结构，从而想从历史中寻找智慧，发掘几何纹的装饰美，并应用于现代设计之中。

关键词： 红山文化   彩陶纹饰   审美特性  

摘要： 红山文化有着悠久的历史。红山文化彩陶纹饰则因其独特的审美特征和极高的艺术价值在中华文明史册中占有重要的地位。红山彩陶纹饰审美研究既能为远古历史研究提供一定的理论借鉴，亦能为现代美学和当前艺术设计的发展提供一定的现实参照，因而具有极强的理论和现实意义。 前人的研究成果多集中于考古学、人类学和历史学方面，而从审美的角度去研究红山文化彩陶纹饰的人却很少。本文试图从红山文化彩陶纹饰的分布、种类、特点及其演变规律入手，就红山文化彩陶纹饰的形式之美进行审美研究，以考证这种纹饰与社会经济形态、宗教信仰的关系，并把它与同时期其他地区的彩陶纹饰进行比较，找出其独特的审美价值，以达到继承传统文化精髓，弘扬民族文化，促进现代美学发展的目的。