关键词： 原始彩陶   原始先民   装饰   几何纹样   装饰纹样   现代感  

摘要： 原始社会的彩陶装饰基本都是以原始图腾为主,都融入了原始先民为生存而发出的情感,体现出了生命力、对动物的崇拜、对神的敬畏和对生活的美好期望。我将从原始彩陶装饰纹样的类型动植物纹样、人物纹样、几何纹样等三种纹样中简单的论述

关键词： 河洛地区   仰韶文化   彩陶   艺术  

摘要： 河洛地区位于中国中部偏东、黄河中下游,东部为开阔的黄淮海冲积平原,西依伏牛山,南临大别山和桐柏山,北依太行山脉。它地处亚热带向北温带的过渡地带,气候温暖湿润,雨量适中。境内有大面积的黄土坡地、河流三角洲和河流冲击的台地,土壤肥沃,非常适合人类的生存和发展。自1921年瑞典学者安特生在三门峡渑池县仰韶村首次发现仰韶文化彩陶起,至距今已有九十年了。在这九十年间,河洛地区出土了丰富的仰韶文化彩陶,其典雅的器型、瑰丽的纹饰图案、亮丽的色泽和取得的艺术成就,令人惊叹不已。 本文利用最新发掘材料,运用考古类型学、文化因素分析法、艺术形态学和艺术社会学的理论方法对河洛地区仰韶文化彩陶艺术进行研究。在梳理考古材料的基础上,依据学术界仰韶文化已有的科学分期,分析总结仰韶文化彩陶的纹样母题、图案构成、器物造型和色彩的发展演变规律,探究其彩陶的艺术特征；同时结合关中、长江中游、海岱地区同时期考古学文化出土彩陶的材料,探讨其与周邻彩陶艺术的关系；进而结合当时的社会生产力、生产关系和社会意识形态,探讨彩陶起源与衰落的原因,以求比较客观全面的反映仰韶文化彩陶在这一地区的发展面貌。 研究表明河洛地区的彩陶伴随着仰韶文化的兴衰,经历了发展、繁荣最终走向消亡的全部历程。在不同的阶段与外来文化因素的碰撞程度也有所不同,早期受关中地区影响较大,但总体上仍然保持了发展的自主性和独立性；中期异军突起,艺术成就巨大,对周邻地区彩陶艺术的发展影响深远；晚期和周邻地区的彩陶艺术一起走向衰亡。河洛地区仰韶文化彩陶的器物造型、纹饰图案在艺术内容和形式上的开拓,深深地影响了后世艺术门类的创作,为史前艺术留下了浓墨重彩的一笔。 河洛地区位于华夏文明产生和发展的腹地,对该地区仰韶文化彩陶艺术的研究,不仅有助于深入了解仰韶文化时期这一地区原始艺术的传统特征,探索当时人们的思维方式和审美情趣,而且对探讨彩陶艺术在远古至先秦美术史中的地位和对后世绘画造型艺术的影响等问题,都具有十分重要的学术价值。

关键词： 马家窑彩陶   纹饰   民族文化   现代包装设计  

摘要： 马家窑彩陶,是原始先民在日常生活中产生、发展而来的,是马家窑文化中最有特色的彩陶之一。马家窑彩陶的装饰纹样在生活中产生,反过来应用于生活。在长期的生活中也积淀了丰富的情感,具有深厚的文化象征意义。现代包装设计是经济高速发展下的产物。但它不仅仅成为经济的附属物,更具有自己独特的使命,在传递商品的过程中同时传递着本民族的文化和精神,而一个民族的文化和精神是这个民族发展的重要支柱。 在21世纪这样一个高度现代化、信息化的社会,科学技术的快速发展,新材料、新技术的不断出现,带给我们全新的视觉感受。随之而来的新思潮、新观念以及西方强势的文化渗透也对现代包装设计带来了前所未有的冲击。在这样的社会环境中,人们更加欣赏具有民族特征的包装设计作品,于是强调包装设计的民族化、单纯化、个性化的呼声日益强烈。许多敏锐的设计者便将创意的目光投向了设计的深层——传统文化层面,既能体现出现代包装设计的观念与时尚,又能折射出各民族、各地区不同的历史文化特征和审美取向,同时显示了传统文化与现代包装设计紧密结合的艺术魅力。因此,挖掘民族文化的精华、反映时代的精神,已经成为我们设计者在设计包装作品中的艰巨任务。如何借鉴和发扬具有地域文化特色的元素到我们的包装设计中来,已经成为我们设计师共同关注的问题。 马家窑彩陶是马家窑文化彩陶艺术的杰出代表。马家窑文化彩陶的三种主要形式:马家窑型、半山型以及马厂型。其中马家窑独树一帜,独领风骚。其种类众多,装饰纹样精美,题材丰富,构思灵妙,具有典丽、古朴、大气、浑厚的艺术风格。通过分析马家窑彩陶造型以及装饰纹样,从现代包装设计中出现的问题进行入手,从视觉的图形、色彩、装饰的感知规律进行分析,从民族文化内涵深处着手,从马家窑彩陶在现代包装设计中的审美价值、文化价值为基点来研究马家窑彩陶在现代包装设计中的商业价值,从而使我们的包装设计富有民族特色,真正走向世界包装设计的前沿。

关键词： 马家窑彩陶   馆藏   甘肃省   博物馆   博物院   文化机构  

关键词： 仰韶文化   彩陶造型   纹饰   装饰美  

摘要： 仰韶文化是以红陶、彩陶为特色的文化。仰韶文化彩陶的装饰美主要表现在:仰韶彩陶的造型美以及仰韶彩陶的纹样美。仰韶彩陶在人类生产生活过程中发挥着重要的作用。

关键词： 史前彩陶   鸟纹   太阳崇拜   生殖崇拜  

摘要： 关于我国史前彩陶鸟纹寓意的认识,目前已有太阳崇拜、生殖崇拜、族徽、装饰等说法,每一种说法都各有道理,也各有其局限性。笔者认为彩陶鸟纹包含着多层意义的叠压,如同时包含着太阳崇拜和生殖崇拜,而且完全可以是一体的。本文将着重从这两点入手,阐释彩陶鸟纹的寓意。

关键词： 彩陶   宽带纹   花纹带  

摘要： 本文从新石器时代彩陶花纹及其向后来花纹带的延伸过渡中,探彩陶花纹的形式特征及其深层文化寓意内涵,说明彩陶文化作为中华文化的源头,从彩陶产生与发展演变的历程中,说明彩陶花纹以图画形态而存在的普遍特征,展示了中国绘画的原始起源。

关键词： 原始彩陶   纹饰   承载   生殖崇拜  

摘要： 陶器的出现,标志着新石器文化的开始,标志着人类发展史上的重大进步;是人类第一次利用火将一种物质转化为另一种物质,是人类迈向文明门槛的见证。而彩陶的发明,则包含着更为复杂的人性内容和历史意义:从人性内容来说,它体现了我国原始先民的精神需求和生命哲学之观念;从历史意义来说,它说明在新石器时代晚期,我国原始先民制陶的技术已经发展到很高的水平了,并且生活有了比以前较为进步的变化。

关键词： 原始彩陶   造型   纹饰   母体流变   时空关系  

摘要： 人们认识历史,首先是从在什么时间和地点存在过那些东西开始的。但不幸的是,史前没有文字记载,更没有历史时期的朝代纪年,没有文献可查成为我们认识历史的一大障碍。所幸的是,中国史前考古,出土了很多彩陶。作为中国史前时期一项格外引人注目的文化特质,彩陶艺术的研究现状,为我们认识历史提供了参考依据。 然而,中国彩陶艺术遗存丰富、谱系庞杂,加上持续时间较为久远,研究起来也颇为困难。在研读前人的研究成果的时候,发现从彩陶的造型和纹饰研究的论文不是很多,而且少有考察两者关系的成果。因此,本文选择两者关系作为构建框架,以文艺人类学基础知识和美学等学科相关内容作为理论基础,从两者的特性入手,重点考察它们之间的关系。导论部分对研究角度的选取作了解释,同时对彩陶研究现状进行概括论述。文章主体部分首先对陶器发展到彩陶做了双重认定,认为这个发展是先民“蓄意创作”和“偶然性”的重构过程;其次将彩陶造型和纹饰进行分类,并归纳两者演变的特点,尤其讨论独具代表性的母体如何从最初写实状态发展到抽象形态;在对彩陶造型和纹饰有了清晰认识之后,最后重点讨论了两者之间的时空关系和两者之间独具的艺术作用力。最后提出的猜想是研究过程中出现的新思路和新想法,希望能够给文章的研究提供更多的视角。另外,彩陶除了具备审美意蕴,还兼具了丰富的文化意蕴,文中也有涉及。 我们和远古先民的精神境界和审美意识之间的平台仅仅是无法言语的彩陶。彩陶艺术发生时间距今又是如此遥远,跨越时空的对话必然难以穷尽彩陶的艺术特色,中国原始彩陶艺术的研究将是一个持久的课题。

关键词： 彩陶   纹饰   精神需求   崇拜  

摘要： 本文通过探讨彩陶的起源,指出设计是由人类的精神需求推动的;通过探讨彩陶的审美观,讲述"近取诸物"与"远取诸物"的人类审美;通过从图腾崇拜、生殖崇拜、自然崇拜的彩陶纹饰看待现代设计中,找到原始的彩陶纹饰设计和现代设计的共同点。