关键词： 漆   《周礼》   河姆渡   彩陶  

摘要： 漆之为用也,伴随着、彩陶问世,两相增色。①竹梃点漆书简策,上古原来无墨。②河姆渡、漆碗奇绝。③舜漆食器衅十国。④逮春秋,海内方显赫。⑤朱门靓,《周礼》越。

关键词： 原始彩陶   装饰纹样   文化内涵  

摘要： 我国是彩陶的发源地之一,在长期的发展过程中,形成了自己独特的文化品质和相应的文化类型。我国原始彩陶的装饰纹样主要有具象图案装饰和抽象图案装饰两大类,但无论哪一种都跟某些文化观念和意义紧密相联,并且往往还是作为某种文化观念和意义的符号或象征而存在的,在它们的身上,体现出了内容与形式、物质与精神、实用与艺术的高度统一。

关键词： 马家窑彩陶   中国画   色彩观  

摘要： 本文从马家窑彩陶的色彩、颜料构成、描绘方式出发,分析其色彩背后的文化观念,并进一步指出其色彩的装饰性和文化抽象性对之后中国画色彩观念的影响。此后两千余年,中国画的色彩一直是沿着主观施色、色不碍墨,黑白相生的方向发展的。

关键词： 粉彩   陶瓷   明末清初   景德镇   底色  

摘要： 一、粉彩的形成 粉彩又叫软彩，景德镇四大传统名瓷之一。它形成于明末清初，有“始于康熙．精于雍正．盛于乾隆”之说。粉彩装饰是沿用古彩画料，以珠明料作画底色原料，

关键词： 粉彩艺术   陶瓷   演变   装饰   景德镇   粉彩瓷   色釉  

摘要： 一、粉彩的产生 粉彩艺术的出现，大约在17世纪中叶的清代康熙年间（1622—1720），主要产地在江西景德镇一带，《陶雅》指出的“粉彩云者，不专指红色而言，黄绿茄紫，亦皆有粉也”；“……若将粉质羼于它色釉汁之中，则为粉彩，且或较本质尤形娇艳……”这是粉彩名称的由来。粉彩瓷以粉润雅致，色彩柔和而闻名于世，是景德镇陶工对我国陶瓷事业的一项重大创造。

关键词： 彩陶图画   意象性   意象表现  

摘要： 文章结合彩陶图画中的两种意象表现形式,分析了原始彩陶图画中的丰富意蕴所在,论述了彩陶图画意象的表现性及装饰性,并用西安半坡、甘肃临洮出土的彩陶实例,具体阐述了陶器上的图画如何传达意象。

关键词： 新石器时代   彩陶   审美风格  

摘要： 新石器时代中国彩陶艺术器皿造型与纹饰特点经历了具象写实、意象到抽象的审美风格之流变。这和新石器时代的生产力发展水平、生产工艺的发展水平、人们的认知与情感、宗教习俗、社会生活状态密切相关。它反映了远古先民们的超凡智慧和大胆艺术创新精神,更反映了中国原始社会新石器时代社会生产力水平和社会化文明的渐进。

关键词： 纹饰   彩陶   新石器时代   东汉时期   传统观点   图案装饰   中国   陶器  

摘要： 传统观点认为“卍”形符号是于公元三世纪东汉时期随着佛教的东进而传人中国，其意为吉祥、功德圆满。而在中国新石器时代的马家窑等文化中的陶器上却早已有“础”形纹饰作为图案装饰。

关键词： 甘肃省博物馆   甘肃灵台   大地湾文化   甘肃地区   甘肃东部   彩陶   武威市   出土   中原地区   汉代  

摘要： 甘肃地处黄河上游,是中华民族和华夏文明的发祥地之一。甘肃境内不仅是早期人类繁衍生息的重要区域,也曾是一些种族转移迁徙的通道;后来又是各种类型的古文化育生递接,众多民族活动、交往、冲突、融汇、定居的舞台。在中华民族基本形成之后的漫长历史中,甘肃是农耕、游牧、骑猎三大文化圈的切合地带,不同经济形态的碰撞和渗透。

关键词： 构成   釉下彩陶   造型   装饰  

摘要： 在包豪斯设计学院的不断探索与总结下,提出的"三大构成"原理,已经通过它的科学性和严谨性,作为一种设计理念被广泛的运用于设计与设计教育领域并影响深远,不管是抽象的现代设计,还是传统的民族艺术都或多或少的受到构成法则的影响,釉下彩陶的设计与开发也必然会在无形当中受到构成法则潜移默化的影响,不管是釉下彩陶的造型、装饰,还是空间布局都与构成法则有着紧密的联系。