关键词： 原始彩陶   纹样   构成形式   规律   节奏   韵律  

摘要： 陶器的出现是新时期时代的一个重要标志,在当时劳动人民的生活中,起到了非常重要的作用,与此同时,陶器也代表着人类进入了一个新的历史时期,改善人民的生活的同时,推动了生产力的发展,是我国古代文化中的重要组成部分,陶器的纹饰更是人们劳动智慧的结晶,是古代劳动人民在长期的劳动实践中对于美的发现和认知。本文将通过对于原始彩陶纹样的产生发展过程,构成形式规律等方面,来简单的阐述原始彩陶纹样的节奏与韵律之美。

摘要： 一、仰韶文化彩陶的起源彩陶的制作必须具备如下的几个条件:一是陶器的制作必须达到一定的水平,如对陶土的选择加工处理所显示的陶质状况、制作技术、烧制温度、器型、纹饰等,都必须达到一定的高度;二是必须具备颜料知识,自然界的颜料有植物的,矿物的,人们必须具备一定的科学知识,在长期的摸索中才有所认识,才能利用;三是人们审美意识已有较高的程度。这几个条件看去简单,但对先民来说都是很难很复杂的,人们经过若干万

摘要： 我们在探究华夏审美意识的发生时,可能会碰到一个问题,即作为一个族类而非个体的审美意识的发生和萌芽,有什么外在的表征或明显的标志。这是一个十分棘手而困难的课题,一方面因为时代久远,史前社会保留下来的东西甚为稀少,即使一些发掘出的遗物,也因已脱离了当时的社会环境而失去了其自身的"所指";另一方面,由于原始审美观是

摘要： 在中国传统文化中,鱼纹装饰是最具中华民族风格特征的艺术,鱼纹或写实抽象,或粗糙简单,或繁琐纤细。追溯本源,远古时代先民临水而居,鱼与人类的生活息息相关、密不可分,自然成为原始先民较早认识的对象。目前,我国新石器时代遗址中发现鱼纹彩绘的就有20多处,如宝鸡北首岭遗址、大地湾遗址、西安半坡遗址、临潼姜寨遗址等。本文主要对大地湾二期文化鱼纹的演变加以阐述。

关键词： 界首彩陶   烧造   美术工艺   剔花   人物纹  

摘要： 界首彩陶是安徽淮北地区一种优秀的民间传统工艺。20世纪90年代,淮北柳孜隋唐大运河遗址出土了一些宋代界首彩陶片;徐州市博物馆在发掘地下明代城址的宅基和生活垃圾堆积层中发现了大量的界首彩陶片;安徽省文物总店、界首市文物管理所征集收藏了上百件民间传世明清至民国时期的界首彩陶,这些珍贵的实物资料表明南宋时期界首彩陶已有烧造,并延绵不断烧制至今日。结合历代界首的建置和区域的历史沿革,以及国内外民间传世和出土彩陶器的排比分析,笔者初步将界首彩陶分为四个发展阶段。

关键词： 中国彩陶纹样   现代   室内设计  

摘要： 我国彩陶纹样表现出了较高的艺术水平,是中国文明艺术宝库中璀璨的明珠,是世界文明艺术宝库中的巨大财富。彩陶纹样富有节奏美和韵律美,有着深厚的文化内涵。在现代室内设计中的应用,能够起到丰富室内环境、引领审美追求的作用。

关键词： 马家窑文化遗址   彩陶   制作工艺   科技分析   显色机理   物相结构  

摘要： 一直以来，马家窑文化凭借其数量巨大且精美绝伦的彩陶遗存成为考古学家研究的重点所在。而青海地区作为马家窑文化分布范围的西区，上承宁夏、新疆，下接四川盆地，是史前文化的咽喉要地，却一直缺乏与其重要性相称的科技分析与研究。本文以彩陶的制作工艺为切入点，选取青海地区13处马家窑文化遗址的69枚彩陶样品，时间跨度从仰韶文化庙底沟类型到马家窑文化的三个阶段最后至齐家文化结束。在完成彩陶各因素分析的基础上，对其进行了物相结构及显色机理分析，化学元素分析以及显微结构分析。　　物相结构及显色机理分析包括色度分析、X射线荧光光谱分析、X射线衍射分析及拉曼光谱分析四个部分。结果显示，马家窑文化彩陶的黑彩在早期和晚期的主要显色物相不同。早期的黑彩主要显色物相为Fe3O4与Mn3O4，晚期包括黑、紫彩、褐彩在内的多数颜料的主要显色物相则为Fe2O3和Mn3O4。晚期各颜色的物相相同却呈色不同，究其原因是铁、锰氧化物含量的不同及铁锰比值高低不同所致。这说明马家窑文化时期的陶工在不同时期制作颜料的选料标准及配比不同，他们已认识到赤铁矿与黑锰矿的不同配比具有相异的呈色性能，并且已熟练掌握了浓淡的变换规律，使之满足于彩绘的需求。　　彩陶样品胎彩的激光剥蚀电感耦合等离子体质谱分析结果显示，从同一时期不同地点出土的彩陶来看，半山类型之前，彩料的离散度相对较小，表明彩料具有更为狭窄的原料来源;陶胎则相对分散，可能是多地生产。至马厂时期，胎及彩的原料来源均有了明显的集中趋势。从同一地点（民和县）不同时期看来，半山之前彩胎来源相对稳定集中，马厂时期则出现分散趋势。　　岩相分析显示，对于同一时期不同遗址出土的彩陶在岩相上存在差异，暗示岩相分析可以对判断陶器产地起一定的指示作用。而同一地区出土的不同时期的彩陶，在颗粒度上呈现由小变大的趋势，除此之外其岩相图却再无其他规律可循，故岩相分析或无法体现彩陶制作工艺在早晚各阶段具体的特征，需与类型学结合才能更好对彩陶的制作工艺及产地问题进行判断。　　本文研究发现，马家窑文化彩陶的制作水平由早到晚不断提高，技术从简单到复杂，突出显示在制彩工艺上。而同一类型不同地域分布以及同一地区出土的不同时期的彩陶化学元素的含量差异说明，青海地区生产彩陶的颜料与胎料来源应是随时代变化的。既有彩陶制作工艺的传播，亦存在彩陶作为物品直接交换的方式。通过与甘肃地区马家窑文化彩陶主量元素的对比，发现两地彩陶元素含量类似，或可进一步与周边地区陶器进行对比，以期为探讨彩陶的产源问题、彩陶贸易、文化交流等方面提供新的视角和新的证据。

关键词： 彩陶纹饰   造型特征   自由朴素   现代设计  

摘要： 中国新石器时期的彩陶纹饰有着优美的造型与朴实的外表,是我国传统艺术的辉煌发始点,其所具有艺术价值是不可忽视的。新石器时期先民在创造设计彩陶纹饰的活动中,他们获得的不仅仅是视觉上的快乐和满足,更多的是从中让心灵得到慰藉和释放,能够让理性的思维创造和真实情感合二为一 彩陶纹饰作为中国传统图形的开端能够世代传承下来,其外在因素是因为纹饰造型特征本身就很优美流畅符合人类的审美观。更加重要的是其内在因素,因为这些纹饰形象的背后总包含着让人深思的美好象征寓意和对继往开来的生活的美好祝愿。这种以形传意的图形特征是中国传统艺术历代相承的共同特征,这种民族性地图形特征更能表现出新石器时期的彩陶纹饰的“气质”,这种内在“气质”伴随着外在的纹饰造型在中国传统艺术史上起着传承相续的重要作用。 从现代设计的运用价值来说,彩陶纹饰其所呈现的艺术规律与形式法则具有着审美普遍性,纹饰本身具有着形式的美感及再创造性的价值,这对于我们现代人实现继承和发扬伟大的传统艺术的责任和义务有着现实的意义。璀璨的彩陶文化已经逝去,但是保留下来的艺术遗产却是我们后人的专享,我们对之传承并再创造,运用现代设计思维重新审视彩陶纹饰中精华之处,在不断实践中重新运用原始元素让其和现代设计进行柔和磨合出新的有意义的视觉形象,这种新的视觉形象或者元素便承载着时间和空间的巨大跳跃,让其有了跨世纪的现实意义。 本文共分为六个章节,第一章节首先论述该课题研究的历史与社会的背景,研究的目的和意义,然后提出课题的研究方法；第二章节阐述彩陶文化,包括陶器的起源、彩陶的诞生及背景、彩陶的分布地区及发展；第三章节分析新石器时期彩陶器物造型和彩陶纹饰的分类,通过归类阐述得出彩陶的器物造型与彩陶纹饰之间的关系；第四章节是阐述彩陶纹样的艺术造型特征,其中分别从先民无意识的心灵真实、自由创造和有意识的神秘崇拜、大胆想象两个方面展开论述；第五章节总结得出彩陶纹饰对现代器物上纹饰的影响,一是从形式美的艺术表现及其构成方式上的影响,二是审美意识上的影响；第六章节是通过案例分析得出彩陶图形纹饰对现代设计的启示和影响。

关键词： 彩陶   几何图案   现代家纺   启示  

摘要： 中国彩陶几何图案是史前视觉艺术的重要组成部分,是信仰与艺术的有机结合体,其图案自身所蕴含的祈福、和谐的观念以及图案的定位与构图形式对现代家纺设计有着重要的启示作用。彩陶几何图案传达出来的符号化、艺术化等特征,改变了人们的生活方式,而这对现代家纺在生活中的应用有着重要的借鉴和启示的意义。

关键词： 化繁就简   彩陶   王蒙   倪瓒  

摘要： 简约是种人生态度,也是绘画艺术中体现的一种内涵。艺术思潮的简约风带给绘画风格上的转变又给我们带来新的体验和体会。艺术似人生,应该有个从无知无畏到风格了然再到意境淡然空远的一个蜕变过程。本文通过比较中国画风的繁简,尤以王蒙和倪瓒为例,来比较心境上的躁与静对画面意境的影响。