关键词： 彩陶   神人纹   马厂时期   风格演变   隐喻思想  

摘要： 现代中国考古在过去的一百多年间取得长足的进步，但是由于历史跨度过长，考古发掘的资料比较零散，仍然有很多新的问题不断产生，同时有很多之前的问题也有待解决。以新石器时代的彩陶艺术纹饰研究为例，对于仰韶文化的人面鱼纹、马家窑文化的舞蹈纹等研究的文章、著述就比较集中，而对于半山、马厂类型的神人纹研究者就相对较少，就神人纹产生的文化背景及其主题观念的问题值得进行一再的探讨，本文也就此进行一些讨论。　　中国彩陶中的神人纹出现于马家窑文化半山二期，一直发展延续到了马厂晚期，经历了由具象的人形到抽象的折枝纹、蛙爪纹风格演变。历来多有史学家考古工作者从不同角度对神人纹进行研究，但是相对于众所周知的人面鱼纹和舞蹈纹来说研究相对较少，但是作为半山—马厂时期最具代表性的纹饰仍然有很大的发挥空间，不管是从其纹饰的演变还是纹饰的内涵，以及神人纹彩陶在当时社会扮演的角色都有巨大的讨论和研究价值。恩斯特·格罗塞在《艺术的起源》一书中提到“原始装饰的起源和它的根本性质不是为了装饰，而是作为一种有实际意义的标记或象征，即为了表达一定的内容。”即形式中固有的某种思想内容。艾米尔·斯蒂芬在《太平洋的艺术》中在对拉美尼亚的艺术做了详尽的分析之后得出结论，他认为，一切装饰都有代表性，并且认为，艺术来源于一种不自觉的思考过程中。在这种思考过程里，形式同看到的印象完全不相同，而艺术的来源也存在于一种把形式永久化的欲望中。所以这种对于神人纹这种纹饰起源的探究以及其实际意义的标记和象征的探究就变得有价值和富于趣味性。　　原始彩陶由于其产生在一个原始宗教大行其道的时期，原始先民的万物有灵思想风行，彩陶的纹饰可能也具有一些内涵和隐喻思想，而这些隐喻思想反过来也表现了原始先民的崇拜和信仰。本文从人类学角度来研究，从神人纹产生的具体环境，以及马家窑时期已经形成的类似于今天的趋于稳定的气候环境，同时运用大量民族学材料进行支撑，探讨其产生的原因以及内在涵义。

关键词： 彩陶纹饰   现代设计   应用  

摘要： 在中国原始社会,原始彩陶具有卓越的工艺价值,其中彩陶纹饰最有影响力的,而它在现代设计中的运用价值是十分重要的。它不断的刷新着人民原始的审美观念,在现代标志以及包装设计中的应用体现的尤为突出。我们要运用多种多样的方式去观察、去了解人类最初使用的图形样式,从一个新的角度去重新发掘彩陶纹饰,使它可以更好的为我们的生活服务……

关键词： 导识设计   仰韶彩陶   黄河文化  

摘要： 在城市全球化的背景下,现代城市导识系统趋于雷同,城市生态公园区域文化特征有弱化和雷同的迹象,地域文化缺失问题普遍存在。而城市生态公园作为城市整体空间的组成部分,城市文化的载体,更应该传承城市的悠久历史文化,结合城市的过去现在和未来,突出城市独特的魅力,使人们通过在公园中驻足、游玩来感受这个城市的内在精神、风俗人情、地域文化,从而理解城市的文化底蕴,对于城市本土文化的传承有着不可磨灭的作用。因此,地域文化在城市生态公园导识系统中的表达至关重要。本文以三门峡市黄河公园为研究区域,以仰韶文化在黄河公园中的导识系统中的应用设计为研究内容,探讨城市生态公园中导识设计中的文化表达载体,表现形式与手法；通过对仰韶文化起源、发展过程和艺术特征的研究,归纳出黄河仰韶文化符号的类型——彩陶纹样；结合黄河公园导识方案的实证研究,对仰韶纹样在城市生态公园导识设计中的对接方式进行深度的剖析；本文的创新点是仰韶文化符号如何转化为导识系统表达。通过研究得出以下结论：1.仰韶文化分别从总体设计和导视细部设计两个层面进行表达。2.在导识系统设计中仰韶文化符号通过“面—线—点”的形式转化为设计表达；在导视细部设计中彩陶纹样通过“抽取—美化—重构—表达”的模式转化为视觉表达。本文以仰韶彩陶纹样在城市生态公园中的导识设计表达为视角,阐述城市地域文化的传承方式,以此丰富我国的导视系统地域性研究,并为城市生态公园导识设计中的地域文化符号运用提供依据。此次设计试从仰韶彩陶纹样在环境导识设计中的应用研究为出发点,挖掘其原始文化精神内涵的精髓,从仰韶彩陶纹样中吸取灵感,提炼具有特色的纹样加以重新设计,结合黄河公园的地域文化特征,大胆尝试纹样的立体化构想在导识牌中的应用；提取仰韶纹样具有一定特征的寓意符号,使纹样的美感和识别的功能达到统一。提取仰韶彩陶上的典型纹样,结合现代文化元素,设计出适合特定环境的环境导识系统,实现标识与环境共融的审美效果。

关键词： 图案   彩陶   中外陶器  

摘要： 彩陶艺术的发明为人类定居生活创造了重要条件,是人类迈进文明门槛的见证,其形式多样、装饰图案之丰富,然对比中外彩陶纹饰都出现了人物图案,但两者的图案内容、风格却迥然不同。主要体现在纹饰审美的、纹饰位置及风格、主题差异、表现手法差异。

关键词： 彩陶纹样   女装   设计   服饰纹样  

摘要： 本文对彩陶纹样在现代女装中的应用进行了深入的分析和研究,从彩陶的起源到彩陶纹样的解读,较全面的描述和分析了彩陶纹样的演变与意义,叙述了彩陶纹样的组合形式,分析了彩陶纹样演变的形式基础,阐述了彩陶纹样在现今女装设计中的审美意义和文化内涵,探讨了彩陶纹样与服饰纹样相融合的艺术价值,介绍了彩陶纹样在女装中的局部装饰设计、整体装饰设计及其表现手法。同时还提出了几个应用案例,直观的展示彩陶纹样在现代女装中的应用。随着社会的进步,人们对于服装以及服饰纹样的要求越发的挑剔,只有不断的推陈出新,设计出更多新颖、前卫的服饰纹样,才能逐渐满足社会大众的需求。这就要求服装设计师要具备敏锐的发掘意识、认真严谨的设计态度,充分了解各种风格的服饰纹样。彩陶纹样作为服饰纹样出现是比较少见的,本文对于彩陶纹样在现代女装中的运用研究就是要拓展服饰纹样的种类与范围,探索和搜集更多的纹样资源,为女装设计开辟更多思路。

关键词： 彩陶纹样   现代装饰图案   图案设计  

摘要： 中国传统装饰图案作为我们中华民族为之骄傲的文化遗产,由古至今,代代相传。千百年来,中国彩陶纹样一直在不断地发展和更新,随着社会的发展和人们审美要求的变化,由远古时代人们对自然、对祖先、对神秘事物的图腾崇拜,到吉祥寓意的产生,相同的素材纹样不管是在造型上、色彩上都有非常大的变化和更新,其所附着的媒介也发生了翻天覆地的变化。本文从现代装饰图案的纹样造型、纹样色彩和媒介等角度探讨了中国彩陶纹样的再设计与运用。

关键词： 彩陶   马家窑文化   纹饰   内涵  

摘要： 陶器是远古先民的重大发明,也是人类迈向文明门槛的见证。它充分体现了在一个漫长的历史时期内中国先民物质文化水平和丰富的精神世界。彩陶的出现,不仅是中国历史上灿烂辉煌的一页,而且改变了原始时代单一的审美,丰富了先民的审美追求以及内心感受。在复杂纷繁的彩陶文化中,马家窑彩陶文化最为精彩,它们造型优美,种类繁多,题材丰富,行笔流畅,装饰繁满,记录着那个时代生产、生活信息的点点滴滴。

关键词： 马家窑   彩陶纹样   服装设计  

摘要： 没有文化缺乏装饰传统,就一定意义上而言,艺术的起源可以说是以装饰的出现为标志的。而我国的原始彩陶艺术就是装饰艺术史上的第一个里程碑,代表着中国原始艺术创作的高峰。本文以马家窑彩陶纹样作为研究对象,论述了从中汲取服装设计创作灵感及运用纹样的方式,并做出了设计实践分析。首先研究马家窑彩陶纹样的民俗文化背景及审美内涵,再讲马家窑彩陶纹样进行分析理解,将其中的典型纹样从民俗、历史及审美三方面进行阐述,对马家窑彩陶纹样运用在服装上这一可行性进行探讨,分析研究已有的传统纹样服饰运用,详细论述传统纹样的应用形式与方式。结合现代审美与面料工艺运用马家窑彩陶纹样进行服装设计实践创作,并对此应用方法进行分析和总结。

关键词： 贵州贞丰红岩岩画   尾饰人物图像   舞蹈纹彩陶盆  

摘要： 贵州贞丰红岩岩画中有13个造型趋同的尾饰人物图像,人物图像呈牵手舞蹈状,此类型人物在中国西南涂绘岩画系统中,迄今只在贞丰红岩一个岩画点发现。牵手尾饰舞蹈人物图像样式,在中国西北青海和甘肃省的中国新时期时代马家窑文化遗址中的彩陶盆中有相同的人物表现样式。中国西南和西北的古代造型艺术中有同样的人物图式绘制在不同的载体上,这个现象为当今研究古代民族美术、民族文化、民族迁徙的重要资料。为研究两地民族艺术提供一个新的视角,就两地在不同载体上绘制的尾饰人物进行比较分析,梳理两地相同艺术图像的渊源和变迁。

关键词： 彩陶装饰   秩序感   鱼纹  

摘要： 本文从彩陶鱼纹入手探讨装饰秩序的形式与原生态的关系进而提出"秩序感"存在于原始彩陶装饰这一观点,并从生理秩序、心理秩序、形式秩序和造型秩序四个层面分析彩陶装饰艺术中秩序感的形成。原始彩陶装饰不仅被看做人类进行装饰造物的源头,它的装饰形式更能反应出原始时代人类独特的观察方式和审美心理。