关键词： 舞蹈纹   马家窑   彩陶   艺术特点  

摘要： 随着1973年马家窑类型陶器——舞蹈纹彩陶盆在青海省大通县的出土,从而引发了对该类陶器新一轮的关注和研究。本文通过对舞蹈纹彩陶盆和马家窑文化的分析,结合实际器物,以进一步来阐述马家窑时期彩陶装饰的艺术特点。

关键词： 界首彩陶   民俗文化   民俗寓意   民俗功用  

摘要： 界首彩陶是伴随着皖北民俗文化诞生并传承至今的民间工艺美术形式。界首彩陶地域文化特色鲜明,民俗文化气息浓郁,其价值已不只是作为实用功能的日常存储容器,而是伴随着皖北民俗的发展成为农耕社会劳动人民表达心灵深处情感的载体,被赋予了丰富的文化寓意和民俗功用,是带有鲜明民俗色彩的物质文化和精神文化。

关键词： 雕塑作品   彩陶   美术学院   法国   中国   创作  

摘要： 生于中国，毕业于中国天津美术学院，1994年旅居法国里尔市。佟明先生是法国北加莱高等美术学院教授，同时以雕塑和绘画创作活跃在当代法国艺术生活中。他的彩陶雕塑作品，极具个人创作特色，他能同时融汇贯通中法文化的优美，幽默和宁静。佟明先生的作品经常被世界各地的专业画廊邀请展出，广受好评。

关键词： 马家窑文化   彩陶   纹饰符号  

摘要： 马家窑文化之彩陶纹饰有上百种,有丰富的文化内涵。其中蛙纹、鹿纹与鸟纹为图腾纹,以蛙纹最有特色,是早期的巫师形象。

关键词： 备前   肩部   蕴育   陶艺家   宜钧   化妆土   装饰手法   镰仓时代   上釉   千叶县  

摘要： 无釉窑变古朴沧桑早在西周时期（前1029—前771）,我国南方一带陶工发现,烧成品中有些局部区域,特别是口沿和肩部表面出现色泽各异的不规则斑块,既说不出原因又不能重复其结果,百思不得其解。这种被冠以＂窑变＂的＂残次品＂往往当做＂怪胎＂一扔了之。

关键词： 彩陶   装饰   艺术特色  

摘要： 界首彩陶独具特色的装饰造型艺术,它是由各种元素构成,例如无意识状态下的黄金律的应用,构图的布局以及处理空间的方法等等,通过对要素的排列组合而创作出大量具有艺术特色的精美作品。界首彩陶的传统艺术特点即工艺严谨质朴,形神逼真,构思上不拘一格,题材广泛具有一定的乡土气息。多以喜闻乐见的形式出现,更加贴近生活,具有较强的人文性和艺术性。陶艺家都致力于艺术典型化的雕塑,以其鲜明的个性和创造性的表现手法,并对陶瓷对象进行细微的刻画,以求达到精益求精、千人千面。界首彩陶的创作题材多是历史故事或现实生活中的场景。

关键词： 马家窑彩陶纹饰   自然崇拜   日神崇拜   河神崇拜   谷神崇拜  

摘要： 《易传·序卦》中说:"有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼仪有所措。"在原始人的眼里,提供万物的大自然供给他们食物的大自然具有至高无上的灵性,这种灵性能够主宰他们的命运改变他们的生活,在不能够征服和了解的时候只能加以膜拜,这就是自然崇拜。距今五千七百多年前新石器时间晚期的马家窑文化为我们还原了原始人类的生活状况。那时的人们对自然已经产生了信仰,日常生活用品、祭祀以及陪葬品上都绘有简单、抽象具有象征性的纹饰,是对自然物和自然力人格化后的崇拜。

关键词： 界首彩陶   非物质文化遗产   发展困境   保护对策  

摘要： 界首彩陶被称为中国近代"四大彩陶"之一,相传已有千年的历史,它是界首彩陶艺人继承和吸收唐三彩、界首剪纸、当地木板年画、戏曲等民间传统艺术形式的基础上,经历代彩陶艺人不断推陈出新,逐渐形成了独树一帜的技艺风格。2006年界首彩陶烧制技艺荣登首批国家级非物质文化遗产保护名录。如今,时代的变迁以及高新技术的冲击导致界首彩陶工艺失去了它原有的文化土壤,生存处境比较艰难。文章基于实地调查和相关文献的考证,从界首彩陶历史文化渊源入手,剖析其保护与传承中存在的问题,并提出相应的保护与传承对策,以冀推进界首彩陶非物质文化遗产的保护和传承研究。

关键词： 马家窑文化   四川阿坝   甘肃河西走廊   鼓腹   尖底瓶   南达   双耳罐   红彩   中国彩陶艺术   马厂  

摘要： 青海省新石器时代的文化遗存主要是马家窑文化。马家窑文化东起甘肃泾、渭水上游,西至青海黄河河曲的同德、兴海,北抵甘肃河西走廊、宁夏清水河流域,南达四川阿坝北部均有分布。一般认为,马家窑文化从时间早晚上分为石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型。这四个类型的遗存在青海均有分布,总数达800余处。

关键词： 彩陶   现代陶瓷   艺术创作  

摘要： 本文阐述了新石器时期彩陶艺术对《源-生活》系列作品的设计影响。彩陶艺术作为新石器时代的文化载体，是原始先民在长期实践中物质生活和精神生活的结晶，对陶瓷艺术产生了深远的影响，这种影响除了体现在造型和纹饰上，还体现在它的艺术要素以及它所体现的形式美法则上。李砚祖先生在《设计的建设责任》中说“在理论层面上，艺术设计不仅是艺术之物、生活之物，在根本意义上还是文化之物，它是时代人文精神的产物。”由于现代审美的多元化，日用陶瓷产品无论在造型还是在装饰上都取得了多样化的发展，工业化的兴起加快了陶瓷的生产效率，但是仍有一部分人对传统的手工陶瓷保持偏爱，这份偏爱带给了手工陶瓷发展的动力和生存空间。从原始陶器到现在的手工陶瓷产品都有一个共同的特点，就是它们凝聚着制陶人的情感和对生活的体验，影射的是手艺人造物时的心情和生活状态，带给使用者无尽的想象空间。彩陶造型质朴简洁，纹饰凝练概括，功能上实现了最大化的使用价值，审美上满足了当时人们的情感需求，功能与情感的完美结合正是现代手工生活陶瓷所追求的理想境地。