关键词： 官窑   发源地   陶瓷   多彩   世界   长沙   铜   《水经注》  

摘要： 土性宜陶·大唐名窑 《监略妥注》载：＂舜陶于河滨,而器不苦窳＂。殷商之前,舜帝就带领先民在湘江一带开始了制陶之业,进行原始的手工制作。《水经注》记载：＂铜官山,亦名云母山,土性宜陶,有陶家千余户,沿河而居。＂

关键词： 雕塑作品   彩陶   美术学院   法国   中国   创作  

摘要： 生于中国，毕业于中国天津美术学院，1994年旅居法国里尔市。佟明先生是法国北加莱高等美术学院教授，同时以雕塑和绘画创作活跃在当代法国艺术生活中。他的彩陶雕塑作品，极具个人创作特色，他能同时融汇贯通中法文化的优美，幽默和宁静。佟明先生的作品经常被世界各地的专业画廊邀请展出，广受好评。

关键词： 界首彩陶   民俗文化   民俗寓意   民俗功用  

摘要： 界首彩陶是伴随着皖北民俗文化诞生并传承至今的民间工艺美术形式。界首彩陶地域文化特色鲜明,民俗文化气息浓郁,其价值已不只是作为实用功能的日常存储容器,而是伴随着皖北民俗的发展成为农耕社会劳动人民表达心灵深处情感的载体,被赋予了丰富的文化寓意和民俗功用,是带有鲜明民俗色彩的物质文化和精神文化。

关键词： 仰韶彩陶   艺术特性   平面设计  

摘要： 仰韶文化彩陶纹饰作为传统纹饰的早期形式和奠基石之一,其构成形式和样式的应用在中国平面设计中都可追寻。本文通过对仰韶文化彩陶纹饰的挖掘,唤起人们在"日渐单调缺乏人情味的现代设计风格"的环境下的情感共鸣,从传统的纹饰中不断吸取创新,设计出更符合人民审美情感的作品。

关键词： 舞蹈纹   马家窑   彩陶   艺术特点  

摘要： 随着1973年马家窑类型陶器——舞蹈纹彩陶盆在青海省大通县的出土,从而引发了对该类陶器新一轮的关注和研究。本文通过对舞蹈纹彩陶盆和马家窑文化的分析,结合实际器物,以进一步来阐述马家窑时期彩陶装饰的艺术特点。

关键词： 陶瓷艺术作品   古彩   许书  

关键词： 界首彩陶   非物质文化遗产   发展困境   保护对策  

摘要： 界首彩陶被称为中国近代"四大彩陶"之一,相传已有千年的历史,它是界首彩陶艺人继承和吸收唐三彩、界首剪纸、当地木板年画、戏曲等民间传统艺术形式的基础上,经历代彩陶艺人不断推陈出新,逐渐形成了独树一帜的技艺风格。2006年界首彩陶烧制技艺荣登首批国家级非物质文化遗产保护名录。如今,时代的变迁以及高新技术的冲击导致界首彩陶工艺失去了它原有的文化土壤,生存处境比较艰难。文章基于实地调查和相关文献的考证,从界首彩陶历史文化渊源入手,剖析其保护与传承中存在的问题,并提出相应的保护与传承对策,以冀推进界首彩陶非物质文化遗产的保护和传承研究。

关键词： 彩绘陶瓷   艺术创作   没骨粉彩  

摘要： 本文对没骨法在现代粉彩陶瓷创作中的启发与实践进行了阐述。没骨粉彩与中国绘画中的没骨法同宗同源，其精髓在于淹没线条，用色彩表现物体。不同于传统粉彩的是没骨粉彩完全不用珠明料勾画线条，而是直接填制玻璃白然后用颜色彩出所要表现的物象的明暗转折和层次变化。因此此法工艺颇难且费时费工，又非传人朝夕之功，在六十年代末至七十年代中期，没骨粉彩凤毛麟角、几濒失传。在追根溯源之下，笔者希望通过了解前人没骨技法与粉彩创作的精髓，潜心研究，使作品的表达更加丰富。在当今多元化的社会中，随着陶瓷的创作环境和创作观念不断深入提高，很多陶瓷艺术家在现代粉彩的创作领域做出重要的探索与研究贡献，因此，希望在艺术文化多元化的时代中，充分吸收传统没骨粉彩的艺术精华,通过现代没骨粉彩技艺与装饰艺术形式内容的结合，多角度去寻求、探索、发现、尝试，利用新的工艺技法来表现没骨粉彩，使作品富有强烈的时代特色和创新表现。在个人没骨粉彩的创作上，笔者认为应在现代生活的基础上,通过现代没骨粉彩技艺与装饰艺术形式内容的结合，丰富作品的艺术表现。虽然是对陶瓷创作技法的新的尝试，但笔者仍会不遗余力的研究和创作下去。虽然谈不上为没骨粉彩事业添砖添瓦，但也争取无愧于心。

关键词： 马家窑彩陶纹饰   自然崇拜   日神崇拜   河神崇拜   谷神崇拜  

摘要： 《易传·序卦》中说:"有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼仪有所措。"在原始人的眼里,提供万物的大自然供给他们食物的大自然具有至高无上的灵性,这种灵性能够主宰他们的命运改变他们的生活,在不能够征服和了解的时候只能加以膜拜,这就是自然崇拜。距今五千七百多年前新石器时间晚期的马家窑文化为我们还原了原始人类的生活状况。那时的人们对自然已经产生了信仰,日常生活用品、祭祀以及陪葬品上都绘有简单、抽象具有象征性的纹饰,是对自然物和自然力人格化后的崇拜。

关键词： 人物纹饰   新石器时代   希腊古典时期   技术经验实践  

摘要： 彩陶艺术是人类迈向文明门槛的见证,同时也是人类情感外溢的物化形态。有趣的是在中国新石器时代和希腊古典时期的彩陶纹饰中都出现了人物纹饰,然而两者的纹饰内容、风格等却大相径庭。本文运用自由的技术经验、实践的相关理论,在比较中深入剖析装饰纹饰与群体技术经验的密切关系。