摘要： 非物质文化遗产（以下简称“非遗”）界首彩陶技艺历史可追溯到唐代，又经历宋、元、明、清等朝代的发展并逐渐形成了独特的艺术风格。它以当地特有的黄胶泥为制作原料，经过制坯、装饰、烧制等多道工序。界首彩陶不仅具有实用价值，更具有极高的艺术价值。随着经济与科技的多元化发展，界首彩陶面临着挑战与困境，研究界首彩陶的美学特征与文化内涵对保护和传承这一民间艺术具有重要意义。

摘要： 仰韶文化是中国新石器时代的重要文化代表，具有深厚的历史文化内涵和鲜明的艺术特征，仰韶彩陶的图案作为仰韶文化重要的呈现载体，具有独一无二的价值。仰韶彩陶的图案反映了仰韶文化时期先民的生活场景和精神世界，是人们研究仰韶文化的重要依据，怎样用新方法增强仰韶文化的活力、充分彰显彩陶图案的魅力，以及传承仰韶文化是值得人们思考的问题。本文从仰韶彩陶图案的美学特征入手，对其图案纹样进行了详细研究，从图案的类型、形式、内涵等方面做了整理分类，从中探究不同图案的美学特性。在此基础上，探讨仰韶图案数字重构的策略，并对仰韶图案进行重构实践，旨在为仰韶彩陶纹样的传承与发展提供新的思路。

关键词： 传统文化   马家窑彩陶   IP形象设计  

摘要： 传统文化在现代社会中占据重要地位,是文化多样性的重要组成部分。对待传统文化的态度应同时兼顾尊重与创新,尤其是在全球化背景下,需平衡保护与开发、传统与现代之间的关系。我们应当保护传统文化的核心价值,同时通过现代化手段赋予其新的生命力。本文聚焦于马家窑彩陶博物馆IP形象设计的过程,深入探讨马家窑彩陶纹样的概念化再设计方法及其意义,旨在研究如何将马家窑彩陶的文化内涵和艺术特色进行创新和数字化转化,并融入IP形象设计中,以促进马家窑彩陶文化的新时代发展。文章从文化解读、元素提取、形象构思到最终呈现的完整设计流程这四个方面,详细阐述马家窑彩陶博物馆IP形象设计的缘由及其设计形式,总结IP形象设计的功能及其影响,探索我国传统文化在传承与发展新形势下的可能路径,为我国特色传统文化相关IP形象设计提供参考和借鉴。

摘要： 绪论研究背景甘肃彩陶在中国新石器时代文化中占据着重要地位，其数量占中国彩陶总量的80%，马家窑遗址出土的彩陶在全球博物馆藏量中占比高达65%。它不仅体现着先民们的审美、宗教信仰、生态智慧和技术水平，还是黄河流域农耕文明的视觉符号及连接中亚彩陶文化带的关键纽带，对研究中华文明起源意义重大。国务院《“十四五”非物质文化遗产保护规划》将西北彩陶列为重点保护对象，提出构建“文化基因库+活态传承链+数字传播网”的保护模式，推进数字化保护工程，要求在2025年之前完成省级以上传承人数字档案全覆盖，设立洮河流域彩陶文化生态保护区，并鼓励跨界融合创新。这为甘肃彩陶保护提供了政策支持和实施路径。

关键词： 马家窑文化彩陶   哲学思想   文创产品  

摘要： 马家窑文化彩陶体现了“有用之用”“道器一体”“天人合一”的原始哲学思想,是原始先民对形式美的把握和表现,也是原始先民审美理想和审美趣味的体现。探索马家窑文化彩陶的“美”在现代文创产品设计中的应用,一方面赋予文创产品更多的精神内涵和文化底蕴,另一方面更是对马家窑彩陶文化的传承与创新。

关键词： 中亚   费尔干纳盆地   楚斯特文化   彩陶   青铜时代  

摘要： 楚斯特文化是目前已知中亚费尔干纳盆地最早的农业文化,年代在青铜时代晚期,即公元前2千纪末至前1千纪初,以手制彩陶为突出特征。楚斯特文化不仅对于认识中亚青铜时代晚期的考古学文化,而且对于探讨东西方文化的交流意义重大。过去很长一段时间,我们对中亚的考古材料及研究现状不够了解,导致对相关问题的讨论无法深入。近年来,对一些楚斯特文化遗址进行了重新发掘,获得了重要的新材料,修订、拓展了以往的认识,为楚斯特文化的研究注入了新的活力。对楚斯特文化的发现与研究进行系统梳理,将为学界对相关问题的深入讨论奠定基础。

关键词： 仰韶文化遗址   大汶口文化   马厂文化   马家窑文化   美术创作   彩陶   人首蛇身   艺术创新  

摘要： 澄子的彩陶系列画作是她美术创作长廊里同样值得品读的一部分,因为在我看来,这是她寻求自身艺术创新的又一番重要尝试,也是她美学求新的一次再出发,更是她蕴于内心50年的特别情感的一场持续迸发。中国远古彩陶始见于1921年仰韶文化遗址的挖掘现场,后来在马家窑文化、马厂文化、半山文化、大汶口文化等遗址也有丰富的彩陶发现,有几千件彩陶文物重见天日。这些彩陶文物形状各异,陶器内外的纹饰或图案之美无不令人惊叹,远古艺人的审美造诣已达相当高度,纹样里的人首蛇身、跳跃的娃、简笔的鸟、起舞的人……