关键词： 贵州贞丰红岩岩画   尾饰人物图像   舞蹈纹彩陶盆  

摘要： 贵州贞丰红岩岩画中有13个造型趋同的尾饰人物图像,人物图像呈牵手舞蹈状,此类型人物在中国西南涂绘岩画系统中,迄今只在贞丰红岩一个岩画点发现。牵手尾饰舞蹈人物图像样式,在中国西北青海和甘肃省的中国新时期时代马家窑文化遗址中的彩陶盆中有相同的人物表现样式。中国西南和西北的古代造型艺术中有同样的人物图式绘制在不同的载体上,这个现象为当今研究古代民族美术、民族文化、民族迁徙的重要资料。为研究两地民族艺术提供一个新的视角,就两地在不同载体上绘制的尾饰人物进行比较分析,梳理两地相同艺术图像的渊源和变迁。

关键词： 彩陶装饰   秩序感   鱼纹  

摘要： 本文从彩陶鱼纹入手探讨装饰秩序的形式与原生态的关系进而提出"秩序感"存在于原始彩陶装饰这一观点,并从生理秩序、心理秩序、形式秩序和造型秩序四个层面分析彩陶装饰艺术中秩序感的形成。原始彩陶装饰不仅被看做人类进行装饰造物的源头,它的装饰形式更能反应出原始时代人类独特的观察方式和审美心理。

关键词： 原始彩陶纹样   室内设计   应用策略  

摘要： 本文以原始彩陶纹饰作为研究对象,分析了彩陶纹样的文化内涵和艺术特征,并对原始彩陶纹饰样进行了归纳总结及创新提炼,从当代审美的角度出发,就原始彩陶纹饰对现代现代室内设计的借鉴意义及应用策略进行了探讨。

摘要： 互联网大潮汹涌而至,创新商业模式、满足消费者个性化需求成为中国酒类企业的重大考验,中国白酒行业面临新的拐点。6月16日,中国千商大会·乌镇酒业峰会在浙江乌镇召开,以"非常营销"打破酒业窘境为主题,重点探讨互联网下中国酒业发展的新思维。大会期间,中国千商大会·乌镇酒业峰会暨首届中国酒

关键词： 彩陶   动物纹样   图腾崇拜  

摘要： 本文通过对史前彩陶动物纹样缘起、演变、图形符号的研究,试证实在历史进程中,彩陶动物纹样在史前社会产生并发展,与蒙昧民族当时崇尚的"图腾崇拜"息息相关,从而体现了这些彩陶动物纹样的艺术趣味和审美价值。

关键词： 彩陶   装饰   创新  

摘要： 在我国悠久的陶瓷历史文化中,彩陶是一种杰出的创造。它有着精巧的造型,精美的装饰,艺术创造力在我们劳动祖先那里得到充分展示。在现今多元文化、快节奏的社会生活中,如何发扬我国优秀传统文化,创造满足现代人审美追求的艺术作品,是我们实现中华民族伟大复兴的内在要求。本文通过分析原始彩陶装饰纹样及其艺术特点,探究如何对其实现创新运用。

关键词： 原始彩陶   纹饰   生殖   图腾   巫术  

摘要： 原始彩陶的纹饰图案从动植物到人物,再到各种变体组合形态,内容形式多样,丰富的纹样中蕴含着深刻复杂的意义,集中反映着先民们的生存意志、日常情感、生活智慧以及精神诉求,体显着原始时期的社会状况与先民的生存历史。

关键词： 西北地区   彩陶文化   时空框架   谱系关系   演进格局  

摘要： 在中国西北地区,以彩陶为标志的考古学文化——彩陶文化从开始到结束,历经四千年有余,逐步向西,未曾中断。虽然彩陶和彩陶文化的西渐已是学界的共识,但彩陶文化在界定、分期、年代和源流等基础研究方面均存在不少问题。只有将这些问题彻底解决,彩陶文化的西渐历程才能更加清晰,西北地区史前文化的发展进程才能更加明确,中国史前文化的演进模式才能更加全面。正因如此,本文将以陶器为视角,逐一辨析西北地区各支彩陶文化的基本内涵,全面梳理诸彩陶文化的发展脉络,力争对西北地区彩陶文化的西渐历程进行一次完整考察。论文第一章,界定时空范围,明确研究对象,回顾研究简史,提出研究任务。论文第二章至第五章,以陶器为视角,分仰韶时代、马家窑时代、夏时期、商至汉初四大时段,从早至晚,对中国西北地区的十九支彩陶文化——半坡文化、庙底沟文化、石岭下类型、马家窑文化、大地湾四期文化、半山文化、马厂文化、西城驿文化、四坝文化、天山北路文化、沙井文化、山家头文化、唐汪类型、辛店文化、南湾类型、焉不拉克文化、苏贝希文化、察吾乎沟口文化和索墩布拉克文化逐一考察：提出基本问题,分析文化内涵,梳理发展阶段,判定年代早晚。论文第六章,对中国西北地区三支见有彩陶的非彩陶文化——师赵村六期遗存、齐家文化和卡约文化进行简略分析：确认文化属性、汇总出土彩陶、厘清彩陶来源。论文第七章,以十九支彩陶文化和相关遗存的编年研究为基础,完善和构建西北地区彩陶文化的时空框架。在此基础上,梳理西北地区诸彩陶文化的渊源流向,并将它们划分为三大系统：东方系统、西方系统和新疆系统,其中东方系统由四个亚系统构成,即庙底沟亚系统、马家窑亚系统、辛店亚系统和四坝亚系统。论文第八章,阐释西北地区彩陶文化的演进格局。论文第九章,总结研究收获,指出存在缺憾,明确未来目标。

关键词： 符号学   仰韶文化   彩陶   线条纹饰   意义  

摘要： 本文以仰韶文化彩陶的线条纹饰作为研究对象,通过对仰韶文化彩陶线条纹饰的线形演变、符号分类、语义表达、符号美学等方面的研究,来说明仰韶文化时期彩陶的线条纹饰作为一种文化符号,承载了当时的精神文明,它作为彩陶最基础的元素,在丰富多彩的艺术效果中发挥着及其重要的功效。对装饰设计来说,在相互交融的世界学会用传统艺术线形表现具有民族文化的艺术作品,需要艺术创作者们不断研究和创新,也要在传统文化和审美的基础上,拓展线条这一元素更加丰富的形式。本文运用历史性研究法、逻辑论证法、比较性研究法、图片分析法、个案解析法等方法,从以下几个方面来研究:首先,简单介绍符号和符号学的概念。其次,介绍了仰韶彩陶线条纹饰的产生,归纳总结了不同时期线形的演变。再次,将符号学与仰韶文化彩陶线条纹饰结合,从而了解彩陶的线条纹饰是仰韶文化符号的载体,它的能指、所指分别指线条纹饰本身和这些流动变化的线形所表达出的具有约定性的集体意义,代表着原始人的某种认知和情感,得出仰韶文化彩陶线条纹饰的两种符号分类:具象、意像和想象形象的图像符号;象征光明、力量、权利和崇拜等等的象征符号。然后,研究仰韶文化彩陶线条纹饰的外延意义和内涵意义,包括基本线形元素的性格语言和组合图形由繁到简的审美追求;不同线条纹饰反映出的原始人类拙朴单纯的童稚心理、顺应自然的宇宙观念和虔诚原始的宗教情感。最后,通过仰韶文化彩陶线条纹饰的符号美学来分析其形式中的对比美、节奏美、和谐美和均衡美,线条与造型之间不同的协调美。