关键词： 诗集   中国   当代  

ISBN: (数字)9787215103177

摘要： 从某种意义上来看，作者就像是一个来路不明的人，突然就闯到了你的眼前，你仔细阅读他的诗歌，你不明白，这些诗歌的来源、出处，它是在哪一块土壤中生长起来的。正如他自己所说：“我是一个内向 的人，沉默寡言，我的诗像我，我像我的诗。”

关键词： 彩陶   装饰   创新  

摘要： 在我国悠久的陶瓷历史文化中,彩陶是一种杰出的创造。它有着精巧的造型,精美的装饰,艺术创造力在我们劳动祖先那里得到充分展示。在现今多元文化、快节奏的社会生活中,如何发扬我国优秀传统文化,创造满足现代人审美追求的艺术作品,是我们实现中华民族伟大复兴的内在要求。本文通过分析原始彩陶装饰纹样及其艺术特点,探究如何对其实现创新运用。

关键词： 界首彩陶   非物质文化遗产   传承   传播  

摘要： 传承与传播对于非物质文化遗产而言至关重要,传承与传播的有效程度将会直接影响其长远发展。对界首彩陶制作技艺传承与传播现状进行探讨,总结了界首彩陶的审美特征与表现形式,分析其在传承与传播中的存在的问题,在此基础上提出相应的可行性建议,旨在为当地的界首彩陶业在未来的决策与规划中提供参考。

关键词： 图案   彩陶   中外陶器  

摘要： 彩陶艺术的发明为人类定居生活创造了重要条件,是人类迈进文明门槛的见证,其形式多样、装饰图案之丰富,然对比中外彩陶纹饰都出现了人物图案,但两者的图案内容、风格却迥然不同。主要体现在纹饰审美的、纹饰位置及风格、主题差异、表现手法差异。

关键词： 彩陶   视觉元素   装饰性   审美   形式美  

摘要： 原始彩陶的纹饰体现了早期人类对美的探索痕迹,器皿上的各种图案不仅具有强烈的装饰美感,也充满了浓厚的泥土气息。同时,这些符号及其构成规律,在当下艺术中能找到某种相似,这实际是文化传承的作用,审美习惯上具有共同性,也出于当代艺术家试图渗入传统时,在借鉴其中部分元素。文章通过论述原始彩陶的视觉符号与装饰特征,挖掘原始的朴实美感,研究文化内在关联性,以应用于当代的艺术创作与设计。

关键词： 彩陶装饰   秩序感   鱼纹  

摘要： 本文从彩陶鱼纹入手探讨装饰秩序的形式与原生态的关系进而提出"秩序感"存在于原始彩陶装饰这一观点,并从生理秩序、心理秩序、形式秩序和造型秩序四个层面分析彩陶装饰艺术中秩序感的形成。原始彩陶装饰不仅被看做人类进行装饰造物的源头,它的装饰形式更能反应出原始时代人类独特的观察方式和审美心理。

关键词： 中原汉文化   生肖俑   三彩   二等分   文献名邦   边疆少数民族   十二辰   风景优美   大智   丑牛  

摘要： 历史文化名城大理,不仅风景优美,而且有着绚丽多彩的文化历史。多年来,大理出土和发现了许多陶俑,丰富多彩的大理陶俑,体现了文献名邦特有的文化韵味,是昔日古都风采的缩影,是故国遗风的再现。特别是大理的生肖俑更是体现了边疆少数民族文化与中原汉文化的融合和传承关系。十二生肖是伴随着古代占星术的发展应运而生的。古人为了便于观测星象,把周天分为十二等分,称为十二辰,每一辰都有一种动物与之对应,合而谓之子鼠、丑牛、寅虎、

关键词： 彩陶   动物纹样   图腾崇拜  

摘要： 本文通过对史前彩陶动物纹样缘起、演变、图形符号的研究,试证实在历史进程中,彩陶动物纹样在史前社会产生并发展,与蒙昧民族当时崇尚的"图腾崇拜"息息相关,从而体现了这些彩陶动物纹样的艺术趣味和审美价值。

关键词： 符号学   仰韶文化   彩陶   线条纹饰   意义  

摘要： 本文以仰韶文化彩陶的线条纹饰作为研究对象,通过对仰韶文化彩陶线条纹饰的线形演变、符号分类、语义表达、符号美学等方面的研究,来说明仰韶文化时期彩陶的线条纹饰作为一种文化符号,承载了当时的精神文明,它作为彩陶最基础的元素,在丰富多彩的艺术效果中发挥着及其重要的功效。对装饰设计来说,在相互交融的世界学会用传统艺术线形表现具有民族文化的艺术作品,需要艺术创作者们不断研究和创新,也要在传统文化和审美的基础上,拓展线条这一元素更加丰富的形式。本文运用历史性研究法、逻辑论证法、比较性研究法、图片分析法、个案解析法等方法,从以下几个方面来研究:首先,简单介绍符号和符号学的概念。其次,介绍了仰韶彩陶线条纹饰的产生,归纳总结了不同时期线形的演变。再次,将符号学与仰韶文化彩陶线条纹饰结合,从而了解彩陶的线条纹饰是仰韶文化符号的载体,它的能指、所指分别指线条纹饰本身和这些流动变化的线形所表达出的具有约定性的集体意义,代表着原始人的某种认知和情感,得出仰韶文化彩陶线条纹饰的两种符号分类:具象、意像和想象形象的图像符号;象征光明、力量、权利和崇拜等等的象征符号。然后,研究仰韶文化彩陶线条纹饰的外延意义和内涵意义,包括基本线形元素的性格语言和组合图形由繁到简的审美追求;不同线条纹饰反映出的原始人类拙朴单纯的童稚心理、顺应自然的宇宙观念和虔诚原始的宗教情感。最后,通过仰韶文化彩陶线条纹饰的符号美学来分析其形式中的对比美、节奏美、和谐美和均衡美,线条与造型之间不同的协调美。

关键词： 贵州贞丰红岩岩画   尾饰人物图像   舞蹈纹彩陶盆  

摘要： 贵州贞丰红岩岩画中有13个造型趋同的尾饰人物图像,人物图像呈牵手舞蹈状,此类型人物在中国西南涂绘岩画系统中,迄今只在贞丰红岩一个岩画点发现。牵手尾饰舞蹈人物图像样式,在中国西北青海和甘肃省的中国新时期时代马家窑文化遗址中的彩陶盆中有相同的人物表现样式。中国西南和西北的古代造型艺术中有同样的人物图式绘制在不同的载体上,这个现象为当今研究古代民族美术、民族文化、民族迁徙的重要资料。为研究两地民族艺术提供一个新的视角,就两地在不同载体上绘制的尾饰人物进行比较分析,梳理两地相同艺术图像的渊源和变迁。