关键词： 马家窑文化彩陶   石岭下彩陶   纹饰  

摘要： 马家窑文化彩陶在中国彩陶艺术史上占有重要的地位,其继承了仰韶文化庙底沟类型的风格,但表现更为精细,形成了绚丽而又典雅的艺术风格,比仰韶文化有进一步的发展。本文主要探讨马家窑文化石岭下彩陶,阐述其造型及纹饰特征。

关键词： 仰韶文化   纹饰   中国现代绘画艺术   同构性   审美  

摘要： 仰韶文化彩陶艺术作为中国原始艺术特有的艺术形态,其纹饰形式丰富多样,富有节奏与韵律,体现了仰韶先民特有的审美观。这种审美意识经过几千年,与中国现代绘画艺术存在着某种精神层面、审美层面的同构性。本文首先在绪论部分从三个方面阐述了两种艺术形态存在审美同构性的理由。其一是由于现代艺术对原始艺术的回归;其二是在于人类审美认知的本真性;其三是在于审美活动的规律性;同时更进一步阐述了审美同构性的多层含义。本文试图以审美为线索,分析了两种不同时代、不同文化背景、不同形态的艺术在审美上的共性。主要是从两者的审美特征出发,探究其表象的审美形式与意识层面的审美内涵两方面的同构性。首先第一章,简单的概括了仰韶文化彩陶纹饰与中国现代绘画艺术的审美特征。以仰韶文化彩陶纹饰为主要对象,具体从纹饰的演变与表现形式来探究其形式美,从经济形态与宗教来探究其审美内涵。对中国现代绘画艺术进行了简单的界定与概述,从文化背景入手探究中国现代绘画艺术的审美内涵;第二章就表象形式的相同点进行归纳总结,从构图、造型、色彩三方面具体分析了两者的同构性;第三章从抽象的意识层面去探究审美内涵的同构性,主要从审美感受、审美趣味、价值观三方面进行具体的分析与论证;第四章就两种艺术形态的审美同构性去探究其当代意义,主要是从传统文化、审美价值、伦理道德三方面进行简单的阐述。

关键词： 界首彩陶  

摘要： 界首彩陶,工艺源于唐代,秉承"唐三彩"遗风,吸收了中国剪纸、木板年画的艺术风格,由当地特有的黄胶泥,经过手工拉坯、刻画烧制而成。界首彩陶在胎面制作上,饰以两层化妆土,刻画过程中表现出赭、黄或赭、白两种基本对比色,刻画题材除花、鸟、鱼、虫外,还吸取了传统戏剧中的艺术元素,产生了具有代表性的"刀马人"系列作品。2006年,界首彩陶烧制技艺被列入首批国家级非物质文化遗产名录。

关键词： 彩陶   陶器(考古)   鸟形壶   原始先民  

摘要： 彩陶是原始先民在长期劳作过程中,基于生产生活的需要创造出来的原始艺术文化,其首先是作为实用器物要满足生产生活的需要,其次是作为美的承载对象,反映了原始先民的生活观念和精神信仰。从新石器时期的彩陶造型来看,大部分彩陶作为生活容器来使用,圆形或类圆形造型因为有着节约材料、盛取量大、不易变形、残次率低等原因,受到原始先民的青睐并被大量采用。圆形或类圆形的造型被采用还有一个重要的原因,即这些形态是大自然最常见的表现

关键词： 仰韶文化   纹饰   造物思想  

摘要： 仰韶文化出现于距今5000到7000年的新石器时代,作为华夏民族文化的源头,为探讨中华文明的起源提供了重要线索。其中,仰韶文化中的彩陶正是先民审美风格的物化形态。纵观彩陶上纷纭繁复、稚气盎然的纹饰,它不同于纯粹的审美"装饰",而是"有所云谓的形式",作为一种符号语言传达先民的造物思想。在此,本文从彩陶纹饰的视角进行分析,解析先民的造物思想。

关键词： 彩陶   陶器(考古)   中国新石器时代   彩陶纹饰  

摘要： 上古时期的陶瓷史,一直是文化史的标尺。这有两个很重要的标志:其一是陶器的产生,大致发生在一万五千年前。这既意味着人类创造了第一种非自然的物质,从而开始走出自然,也意味着人类文化实现了从旧石器时代向新石器时代的过渡。其二是彩陶的产生,发生在距今七千年以前。这既意味着人类创造了一种新的审美方式,意味着人类文明有了

关键词： 原始社会   彩陶   服饰形象  

摘要： 中国服饰文化自原始社会就已经展现出了光辉灿烂的一面，我们从彩陶艺术中更能直观的了解到服饰文化在远古社会中不同寻常的意义。　　本文从原始社会时期彩陶上的绘饰与造型为主要研究对象，从服饰文化的角度对出土文物中较典型的彩陶器物进行了详细的分析。首先通过对原始社会时期彩陶文化得以产生的自然基础与社会背景的研究，得出彩陶中体现出的服饰形象是对原始社会人类生活的一种反映，是早期人类智慧与技术的结晶。再次，重点通过出土实例对彩陶中人物造型方面的发饰、头饰、面饰，以及彩陶中人形绘饰方面的衣装款式、原始辨饰及尾饰等作了具体的分析，揭示出其背后所反映出的原始审美与文化内涵。最后论述了彩陶表现人类早期服饰形象的历史价值。　　彩陶文化对于服饰研究不可或缺，彩陶中的纹饰尽可能地还原了人类早期服饰的状貌，可以从中了解到原始社会人类的生产生活状态及其审美情趣，以此在特定的社会情境下研究和理解人类社会早期的服饰文化。

关键词： 釉色   陶瓷   搭配   时尚   新型材质  

摘要： 唐三彩陶瓷,唐,朝代,三彩,一种工艺,颜色丰富,本篇论文将以唐三彩陶瓷为例论述陶瓷对现代首饰的启发与影响,由唐三彩的历史以及发展引出陶瓷这种低成本,造型色彩多变的绿色环保材质与金属,宝石及其他材质相结合从而设计出更加时尚,多样,高端的现代陶瓷首饰。唐三彩陶瓷是我国陶瓷历史上浓墨重彩的一笔,更是颜色釉陶瓷历史中的代表作,其色彩的百变性,造型的多样性,为其成为新型首饰材料提供不可替代的的条件,陶瓷首饰是新型的现代首饰,它以特有的材质和艺术表现形式向世界传播中国首饰,陶瓷首饰,方便取材,低成本,低危害,绿色环保,并且具有强烈的装饰艺术性,完全符合现代人的心理需求。但是以陶瓷为材质制作首饰仍存在一些弊端,比如陶瓷这种材质易碎,耐久性差,去发现新的,更稳固的制作陶瓷首饰的方法,或者去发现一种新型陶瓷的制作方法,在不影响其绚丽的颜色及百变的造型的基础上增加其耐久性,是作者要本篇论文要去研究的。并且目前在国内市场出现的陶瓷首饰多以绳编,简单包金等制作方法去表现,在消费者心中形成一种廉价,档次低的潜意识,所以去提高以唐三彩为主的陶瓷首饰在消费者心中的价值也是本篇论文要去研究的。下面作者就以唐三彩为例就陶瓷首饰的优势与劣势加以自己的研究来论述。

关键词： 彩陶图案   抽象绘画   宗教倾向  

摘要： 本文主要是通过对比异同的方法对抽象绘画进行梳理,截取了中西方的两个抽象片段,一是中国的原始彩陶图案、二是西方现代的抽象绘画。本文共分成两部分来叙述:第一部分是两者的相似点(一是抽象绘画来源于生活,二是装饰平面化),第二部分是两者的不同(一是彩陶图案的宗教性倾向,二是西方抽象绘画的音乐性)。

关键词： 新石器时代   彩陶纹样   艺术性   实用性  

摘要： 艺术离不开生活,许多艺术都是从生活中取材、加工处理得来的,然而距今以前多年的新石器时代的艺术更是最原始最单纯的艺术形式,对于研究艺术和生活的关系十一个最具代表性的时代。本文以新石器时代仰韶文化、马家窑文化的代表性彩陶为切入点,探讨当时纹饰对于人们生活、思想、日常活动等关系。