关键词： 凤纹   陶瓷装饰   彩陶   审美精神  

摘要： 凤纹是中国古老的装饰纹样之一,随着朝代的更替前进发展,凤纹装饰纹样在陶瓷装饰上有浓郁的时代审美和民族精神,不同朝代的社会文化、审美精神、民俗风情等,都会使凤纹有着不同的"形"和"意"。

关键词： 红山彩陶纹样   转化   应用   喀左紫砂器具  

摘要： 红山彩陶纹样在中国传统纹样的历史中占有重要的地位。文章分析并整理研究红山彩陶纹样并加以转化,应用到紫砂器具中。喀左县有着悠久历史随着文化产业发展,紫砂作为本民族特色的产业应时代而发展。本文将红山彩陶纹样整合分析再创造与喀左蒙古族紫砂器具相结合,发掘并实现现代造型转化,创造出具有时代性、民族性的紫砂器具。文章为四个部分:第一章,对红山彩陶纹样作为研究课题及发展现状做介绍的基础上,对论文的创新点做了阐述。第二章,介绍红山彩陶纹样在紫砂器具中的应用,通过实地考察整理彩陶纹样并拓印绘制彩陶纹样,对彩陶纹样的纹样组织形式进行研究分析。第三章,本章主要对红山彩陶纹样再设计并应用到紫砂器具设计中,介绍《民族梦·紫砂情》系列作品创作过程并提出一些理论性和实践性的思考。第四章,总结。

关键词： 陶碗   女儿  

摘要： 莫斯塔尔有个古色古香的老桥区,区内有奈街,五光十色,风情万种。这天,明艳的阳光泼洒在身上,像金色的香槟酒。我和女儿,怀着满满的欢喜,慢慢逛,细细看。丝绸、铜雕、银器、木雕,都是精品。逛着逛着,女儿突然驻足,炯炯的目光里,有一见钟情的狂热。那家店铺,琳琅满目地摆着多彩陶碗。每一只碗都有着截然不同的设计,像是一幅幅圆圆地卷放着的抽象画,五彩斑斓。我在碗里听到了音乐,我在碗里看到了故事;我和

关键词： 醴陵釉下五彩瓷   酒容器   包装设计   标准化  

摘要： 陶瓷艺术在中国历史的各个时期都取得了非凡的成就,为后世留下了许多珍贵的艺术瑰宝。诞生于湘东醴陵的“釉下五彩瓷”堪称我国近现代陶瓷艺术宝库中的一朵奇葩。陶瓷材质作为中国酒文化的完美物质载体同样有着其醇厚绵长的文化积淀,而酒容器又成为陶瓷艺术推广与发展的优质平台。论文通过对已有资料和研究成果的收集、归纳和分析,综合运用文献法、比较研究法、调查法和个案研究法,并结合设计学、造型美学等学科的方法对醴陵釉下五彩陶瓷酒容器及包装设计进行研究。首先对醴陵制瓷的历史进行溯源,详细介绍醴陵创烧的“釉下五彩”的初始与发展;其次对陶瓷类酒容器的瓶口设计与质量要求做了系统的梳理,以及传统陶瓷品种在新的科学技术的支持下,能尽可能地形成规模化、标准化和智能化生产;第三是对醴陵釉下五彩陶瓷酒容器造型的深入探讨,分析其造型类别与造型设计法则,试图寻找到适应现代人们视觉审美需求的造型规律;最后,探讨现代包装材料与包装内容的关系,以及现代包装设计推崇的理念与原则,提出适合醴陵釉下五彩瓷酒包装的设计方法。以湖南醴陵“釉下五彩陶瓷”作为中高端白酒容器的载体,是因为醴陵当地生产的陶瓷酒瓶在行业中占有较大的市场份额,加之醴陵也面临着其他陶瓷产区所面临的共同问题,这就是缺乏核心竞争力与品牌意识。而白酒企业的成功同样需依靠其品牌塑造与推广的能力,尤其在中高端白酒品牌的塑造过程中,借助酒容器的材质与造型设计的突破创新往往能起到立竿见影的效果。

关键词： 神话   彩陶   伏羲   女娲   黄帝  

摘要： 本文以部分氏族先祖神话作为研究对象,文章通过梳理这些神话,将考古发现的彩陶纹饰等作为新的研究依据,在对文学、历史、考古所得的材料进行搜集与分析之后,论证它们之间可能存在的联系,从而研究中国史前神话及传说时代的相关人物事迹。论文开始为绪论,主要归纳中国神话的产生与发展的脉络。通过对文献中出现的早期神话人物进行分析,为下文的研究做一铺垫。论文主体分为三章,每章包括三个小节,共计九节内容。各章节主要内容如下。论文第一章主要研究伏羲神话。研究思路是将伏羲神话与大地湾遗址中发现的彩陶鱼纹纹饰进行联系,从这一角度开展研究。本章第一节主要写了传世文献中记载的伏羲神话,这些神话大部分与陇右相关且可用彩陶纹饰进行解释;本章第二节用彩陶鱼纹去解释“伏羲龙身”这一传说的形成过程。分析认为“伏羲龙身”是“伏羲鳞身”在历史发展中变化之后的产物。中国古代即有“鱼龙互化”这一传说,故“伏羲龙身”是先民与鱼类联系密切的表现。有着伏羲神话流传的陇右大地上发现了具有大量鱼纹彩陶的大地湾遗址,便可看做这一现象的体现;本章第三节研究伏羲在卦台山画卦的神话,认为画卦与伏羲氏族对日月、山水等自然崇拜相关,这些在陇右的彩陶纹饰上亦有体现。论文第二章侧重于女娲神话。女娲是神话中伏羲之后的帝王,对人类的生存与发展起到过相当重要的作用,功高甚伟。本章从陇东南发现的新石器时代的彩陶蛙纹入手,来研究女娲神话。文章第一节先介绍女娲神话的一些内容,将“女娲造人”神话视为史前时期人类制陶技术的发展。其次,本节还会将《山海经》中所记载的“女娲之肠”等神话进行分析,将女娲与“女蛙”做一比较研究,展现女娲氏族与蛙纹彩陶间具有的联系;本章第二节重点研究彩陶蛙纹纹饰,通过对大地湾遗址以及马家窑遗址中大量的蛙纹纹饰进行分析,笔者认为其与女娲部族的活动相关。除去典型的蛙纹纹饰之外,彩陶鲵鱼纹以及十字圆点纹等皆可视为蛙纹的变体。可以说,与女娲部族活动相关的蛙纹纹饰在一段时期内是广泛分布于陇东南的。此外,本节还分析了彩陶“旋涡纹”与女娲部族间可能存在的关系;本章第三节则以陇东南流传至今的祭祀女娲的相关习俗与活动做一说明,进一步证实女娲神话产生的地域范围。论文第三章以黄帝的神话传说作为研究对象。本章首先以陇右与黄帝相关的历史遗迹、文献记载等资料入手,并将甘肃相邻的陕西宝鸡为炎帝早期活动的范围作为佐证,来论证黄帝部族初时的活动范围;第二节则继续从彩陶纹饰入手,通过轩辕与“天鼋”、古文字鼋与陇右彩陶上的蛙纹纹饰进行比较,证明活动于此地域内的轩辕部族与之前活动于陇右的女娲部族实为同一部族这样的观点;本章第三节则是对黄帝的其他神话所做的研究。尽管本文是从彩陶纹饰的角度入手去研究相关神话,但论文最终的目的仍然是对夏商周三代之前三皇五帝的部分神话所进行的新探索。三皇五帝的神话传说蕴含着中华民族起源的重要内容,陇右有大量关于其中部分人物的神话传说以及祭祀遗存,但是用彩陶纹饰去结合史前神话所做的研究较少,故而从彩陶纹饰入手、结合相关神话人物进行研究与探讨,或许会得到新的启发,打开新的研究空间。

关键词： 运动痕迹   视觉后像   原始绘画  

摘要： 在过去对《舞蹈纹彩陶盆》的研究中,学者们大多是从古书记载或文字学角度、社会发展史等去讨论纹饰,本文更多关注彩陶盆纹饰本身,对纹饰的解释和说明作为本文讨论的中心。本文运用阿恩海姆关于运动的观点,探讨原始人是如何利用运动痕迹、表现视觉后像,给观众造成心理暗示,让人在视觉概念里产生运动感。

关键词： 庙底沟彩陶纹样   构成形式  

摘要： 庙底沟彩陶纹样以其质拙朴素之美作为传统纹样中重要的一部分。其纹样种类主要包括动物纹样和植物纹样,此外还含有少量的几何纹样。本文主要从纹样的构成形式方面加以研究,分析并总结庙底沟彩陶纹样形式的构成类型,从中探寻先民当时创作图案是时的意境与状态,从而解读这原始彩陶纹样的独特魅力。

关键词： 唐墓   三彩   陶器  

摘要： 提到唐代艺术,想必大部分中国人最先浮现在脑海中的就是"唐三彩",而为了能够更加深入了解唐代的三彩陶器艺术,本文通过对唐墓出土三彩陶器展开的分析,就不同时期唐三彩的特点、唐三彩使用阶层展开了具体研究。

关键词： 大汶口彩陶纹样   现代Ⅵ设计   Original Chocolate  

摘要： 如今人们在注重物质生活的基础上,开始逐渐把目光转向多样化与个性化的文化生活,具有艺术特色的产品事物开始被人们所关注和重视。而新石器时期的彩陶纹样对于中国美术史的价值,有着艺术发生学的意义。其中的大汶口彩陶纹样,它多变的形式,生动的趣味既符合现代人对形式美的审美趋势,又具有自己独特的民族文化内涵,这恐怕是同时代任何民族的陶器所不能比拟的。所以笔者尝试将这种独具民族个性的彩陶纹样艺术与现代VI设计相结合,丰富现代VI设计语言的同时,使企业品牌文化独具民族个性,在众多品牌中脱颖而出。本文以大汶口彩陶纹样在“Original Chocolate” VI设计中的应用研究为主题,首先从大汶口彩陶纹样的发展概况入手,对其彩陶纹样的艺术特征进行分析与概述,并基于现代VI设计的发展趋势找到大汶口彩陶纹样与现代VI设计的契合点,然后将其应用于实践案例“Original Chocolate”的VI设计,并在此基础上尝试探索大汶口彩陶纹样在现代VI设计中的应用规律,力图在现代设计中更好地体现设计的“民族化”和“国际化”。论文的主要内容分为以下几个部分:首先,论文的绪论部分重点阐述了大汶口彩陶纹样在现代VI设计中应用的价值,系统的介绍了本文的研究背景、研究目的及意义、国内外研究现状、研究方法和创新之处,为论文写作做铺垫。第一章:大汶口彩陶纹样概览。对大汶口彩陶的器形、纹饰、制作工艺以及艺术风格进行概述,并梳理分析了大汶口彩陶纹样的演变历程,为深入的分析研究大汶口彩陶纹样的艺术特征奠定基础。第二章:大汶口彩陶纹样的艺术特征。从大汶口彩陶纹样的构成与构图方式、表现形式和审美特点三个方面系统的剖析其纹样的艺术特征,为大汶口彩陶纹样在“Original Chocolate” VI设计中的应用奠定基础提供素材。第三章:大汶口彩陶纹样在“Original Chocolate” VI设计中的应用。通过分析现代VI设计的抽象化发展趋势,并结合前期对大汶口彩陶纹样艺术特征的研究,找到大汶口彩陶纹样与现代VI设计的契合点,从而把大汶口彩陶纹样进行再创造的应用到“Original Chocolate”VI设计中,试图设计出既符合世界审美需求,又具有中国民族个性的品牌形象。第四章:大汶口彩陶纹样在“Original Chocolate” VI设计应用中产生的思考。基于以上的研究与应用,分别从原始思维与现代设计理念相结合、传统文化内涵与时尚需求相结合、本土文化与国际意识相结合三个方面来总结概述笔者所产生的思考。综上所述,本文希望通过归纳与分析大汶口彩陶纹样的发展概况与艺术特色,结合实践案例“OriginalChocolate”的VI设计来探索大汶口彩陶纹样在现代VI设计中的应用,从而传承与发扬大汶口彩陶纹样的艺术特色,体现现代VI设计的“中国化”,使中国品牌形象在国际上具有较强的识别性和消费影响力。