关键词： 符号学   皮尔斯三分法   马家窑彩陶   马家窑文化符号   包装设计  

摘要： 马家窑文化起源于三千多年前,是古代劳动人民勤劳智慧的结晶,是一项具有高度艺术价值的文化遗产,是甘肃的代表文物之一,塑造了甘肃艺术文化的形式基础,它代表着古代劳动人民的艺术境界和生产力发展水平。在现代社会中也有一定程度的体现,但是在很多的行业和专业领域中,尤其是甘肃本地,并没有被很好的应用。符号学是现代设计学术研究中一种非常主要的方法论,是目前设计范畴中一门不能缺少的学科。在符号学视阈下对马家窑彩陶主题进行包装设计中的应用研究则是综括了符号学与设计学的跨学科研究,打破学科与学科之间的界限,以多样化的、交织性的学术研究方法解释了马家窑彩陶纹样文化的内涵和艺术性。因此,本文以皮尔斯符号学三分法为理论为指导,对马家窑彩陶纹样从图像符号、指示符号、象征符号等方面进行一系列的探讨和研究,在本文的论述过程中:首先从符号学理论的概念、流派介绍符号学体系,选择适应当下的皮尔斯符号理论并且将其延伸到艺术与设计领域,用其理论方法分析国内外优秀设计案例,掌握其符号学理论精华在各类艺术设计中的使用情况;其次将甘肃省代表文化具有特殊审美价值的马家窑作为对象进行符号解读,将马家窑彩陶纹样分为景物、动物、几何纹样三个大类。从中选取典型的纹样,利用皮尔斯符号学中图像符号、指示符号、象征符号的特征,通过对于长期历史发展过程中的纹样设计的变革的思考,结合现代审美的要求,对纹样设计方法的梳理总结;最后运前文总结出的现代设计方法展示马家窑彩陶文化的风采,将马家窑彩陶文化的视觉符号元素整合成颇具设计师表现风格的主题包装设计,使包装在符合原有功能要求的基础上,更加多样的满足人们在新时代对于包装在精神需求文化等方面的新需求,给包装赋予更多的历史文化意义,为甘肃本地的创意包装设计提供新的参考。

关键词： 淮河中下游地区   制作工艺   黑陶   彩陶  

摘要： 中国腹地的考古学文化长期被考古学界笼统的分为黄河流域和长江流域两大文化系统。淮河流域地处黄河与长江之间,整片流域东临黄海,西源桐柏、伏牛两山,南以大别山、通扬运河、如泰运河与长江比邻,北屏黄河南堤和泰山为界同时和黄河流域接壤,三面环山一面临海的地形使其成为一个独立的地域单元。但淮河区域的文化还是一并被分为两个部分,黄河流域文化占据淮河以北,淮河以南则纳入长江流域文化。新中国成立后淮河流域各地出现了一系列重要的考古发现,积累了大量的资料。根据这些资料,考古学家如高广仁、邵望平等人对此展开研究,发现淮河流域确实存在一个独立于黄河和长江两大流域文化系统之外的史前文化系统,它与黄河文化系统和长江文化系统呈平分天下之势。随着考古资料的相继发表,淮河地区新石器文化发展脉络日渐清晰,学术界对该地区各文化的年代学分析及比较研究表现出浓厚的兴趣。本文以淮河中下游地区距今7000-5000年时期的主要遗址出土陶器为研究对象,采用X射线荧光光谱仪、超景深三维显微镜、X射线衍射仪、热膨胀仪、拉曼光谱仪、扫描电镜等多种技术手段,对其进行岩相、物相、元素成分、烧成温度等方面的分析检测,在此基础上,探讨其原料特点、制作工艺和产地等相关问题,以期为淮河中下游流域的考古学研究提供更多的科学依据。主要研究结果如下:(1)样品基质中很少发现较大颗粒的矿屑、岩屑,表明淮河中下游流域距今7000-5000年时期制作陶器时已普遍对陶土进行淘洗。(2)根据实验表明,淮河中下游流域各遗址的羼和陶中所含的羼和料较多,推测均为人工掺合,根据羼和料的种类可将此区域的羼和陶笼统分为夹砂陶、夹蚌陶和加云母陶,其中夹蚌陶均为密实陶。(3)史前时期人们烧制陶器所使用的原料一般为就地取土,淮河中下游流域不同遗址烧制陶器时所使用的原料内包含物基本相同,可推断淮河中下游流域距今7000-5000年时期所处的地质环境基本相似。(4)根据夹蚌陶器中方解石的普遍存在,结合热膨胀仪的分析结果,初步推测这一时期侯家寨遗址陶器的烧成温度范围在800-850℃之间,最高不会超过900℃。(5)新石器时代淮河中下游地区的彩陶工艺已比较成熟,彩陶中红彩和黑彩两种彩最为常见,经鉴定红彩为赤铁矿,黑彩为炭黑。(6)万北遗址黑陶采用渗炭工艺烧制而成,表明距今7000-5000年时期淮河中下游地区的古代先民已掌握了渗碳工艺。

关键词： 彩陶罐   马家窑文化  

摘要： 变形蛙纹彩陶罐(新石器时代马家窑文化)高33cm,口径9.3cm,底径10.5cm。此罐为泥质黄陶,侈口,短颈,鼓腹,小平底,腹部两侧置对称双系。口沿至上腹部以黑彩绘变形蛙纹,图案线条流畅,色彩鲜艳。这件蛙纹彩陶罐胎质细腻,器型庄重,纹饰抽象简洁,是马家窑文化马厂类型的代表性器

关键词： 彩陶纹饰   几何   象形   意象美  

摘要： 论文通过对彩陶纹饰的基础性研究来探讨人类初期的审美特征,通过几种标志性的纹饰分析来探讨纹饰类型以及形成要素。远古时代的人类对于主客体混沌不清的状态中掺杂着恐惧、欢喜、犹疑等心理,从这些模糊的体感中得出一些经验。出于某种目的性或实用性,纹样开始不自觉到自觉。最后引申出下面提到的与中国传统绘画、审美的关系。文中对于传承"美"这个观点给出了简单的理解和分析,希望通过彩陶中几何与象形两种纹饰的分析来对中国传统绘画中的"意境"之美进行源头寻找。从而引出从远古时代而来的中国思维模式的思考。

关键词： 传统文化价值   彩陶文化   首饰设计   传承  

摘要： 在博大精深的中国传统文化中,远古时期彩陶充满了神秘的意蕴,彩陶是人类艺术的源头,是工艺美术的开端,是人类文明的肇始。中国作为四大文明古国之一,在没有文字的年代,器物就是其物质和精神文明的最有利的证据。随着全球化的进程加快,中国传统文化受到西方文化与其他一些外来文化的冲击,因此让沉睡的中国传统文化在当下复兴刻不容缓。彩陶是人类文明的象征,作为历史岁月的见证,彩陶碎片不仅仅是文明的体现,还具有历史长河中中国传统文化破碎断裂的象征意义。所以彩陶片在现代首饰设计中的应用是一场是穿越时空的对话。目前现代首饰设计呈现出多元化的发展,其中在中国传统中寻找元素更是引领了设计热潮,中国传统文化正在以传承的形式延续其自身的价值。但大部分的实践仅仅在于对具有民族特征的形式符号的应用,拘泥于表面而没有去挖掘其深层文化精神内涵,使得出现大量雷同作品。国内的首饰设计师有些尝试用古代瓷片进行设计,其中青花瓷片居多,但是目前还未有人利用中国原始时期彩陶片进行首饰创作设计的。所以本文通过挖掘彩陶的深层的文化意义,找到其在现代设计中可使用的必要性与可能性,在现代首饰设计中“重塑”其传统文化价值,以唤起人们对祖先的崇拜和对民族的自信,创作出具有文化意义的现代首饰。文章系统阐述了远古时期彩陶文化辉煌的艺术成就,以及彩陶文化在现代首饰设计中的应用,其中应用包括对远古彩陶纹样的表现与其文化寓意的传承两大方面。从材料与工艺方面,进一步探讨彩陶片现代首饰设计,拓展了首饰创作的新思路。文章通过很多实例论证,最终得出以下结论:1、彩陶的图腾纹样与文化寓意给现代首饰设计提供了丰富的素材与宝贵的艺术价值;2、材料与工艺的进步,给现代首饰设计提供了新的视觉效果;3、重塑中国传统文化的价值,是彩陶片与现代首饰结合设计的主要目的。我们借助远古时期古人留下来的陶片,领略他们辉煌璀璨的文明。这不仅是一种文化的传承,更是一个民族复兴的愿望。

关键词： 史前彩陶   风化褪色   显现加固  

摘要： 陶质文物具有重要的历史、艺术和科学价值,陶质彩绘文物更因常常绘有美丽的自然风景以及贴近生活的风土人情而倍加珍贵。史前彩陶产生于新石器时代中晚期,是古代人民智慧的结晶,其制作较为简单,多为手制,烧成温度低,颜色较为单调。史前彩陶是我国历史文化的载体,我们可以根据彩陶纹饰探索研究史前人民的生活状况和风土人情,是极其宝贵的文化遗产。由于陶质文物自身特点,极易受到周围环境的影响,常常会受到各种病害损坏,缩短了文物寿命。其中风化褪色是彩绘文物最常见的病害类型,风化褪色会导致彩绘图案模糊变淡甚至消失,在这一保护过程中存在许多问题,如何使彩绘层显现是一个难点。本文主要针对风化褪色的史前彩陶进行研究,以我中心研发的彩陶显现加固剂作为研究对象,通过对显现加固前后彩绘层物理、化学性能进行大量实验对比,结果证明该显现加固剂不仅能使彩绘层显现,而且提高了彩绘层的力学性能,同时不会对彩绘层造成伤害。全文主要从以下几个方面展开研究:1.对史前彩陶文物进行了详细认真的调研,对其主要病害进行了检测,病害成因进行了分析。结果表明,盐害酥粉、土锈污染是这批彩陶褪色的主要原因,共同作用使彩绘层产生了“空气、空隙-粒子、间隔”界面,使得光的散射增强,颜色淡化。2.针对彩陶现状制备出实验所需模拟样品。分析了彩陶文物彩绘层上的颜料,将其绘制在陶胚上进行烧制,根据病害成因制备出模拟样品。3.研究显现加固剂的性能,对显现加固剂本体的性能进行了表征与评价。首先对F2314与M372混合溶液进行实验探究,通过检测色差、机械性能、微观形貌观察与耐腐蚀性等性能,表明RFC显现加固剂具有良好的机械性能和抗酸碱腐蚀性。其次研究了该显现加固剂中两种稳定剂对整体性能的影响,通过实验证明添加了两种稳定剂后明显提高了显现加固剂的耐老化能力,延长了使用寿命。4.将显现加固剂应用到模拟样品上进行检测。将其应用到制备出的模拟样品上,通过对显现加固前后的色差、附着力、硬度和微观形貌图等进行表征测试,发现显现加固过的彩绘层力学性能得到很大提高,色差变化很小,并没有改变原貌特征,加固剂渗入颜料颗粒之中,填充了孔隙,消除了光的散射现象,颜色得以显现。5.对部分风化褪色彩陶残片进行显现加固初步应用。发现加固后的残片彩绘层表面变得平整,颜色变得清晰,通过检测发现该显现加固剂具有有效的显现效果,可以进一步推广使用。

关键词： 地域性   美术资源   课程开发   教学设计  

摘要： 义务教育美术课程中有关开发与利用地方美术课程资源的研究一直是各个地区美术教育及研究者关注的焦点。将地方美术课程资源开发运用美术课堂中,已成为众多美术教育工作者深入挖掘和研究的重要内容。本课程资源的开发旨在引导学生从学习观察—考察体验—发现美感—激发创造的艺术体验去感受彩陶纹饰之美与半坡文化之美。

关键词： 三门峡   彩陶钵   庙底沟文化   史前彩陶   旋涡纹   马家窑文化   庙底沟遗址   彩陶盆   半坡文化   庙底沟彩陶   网格纹   黄河流域  

摘要： 彩陶是新石器时代人类的重要发明。人们将研碎调和后的矿物质原料涂描在陶器坯胎上,经入窑焙烧,陶器表面就呈现出了多种色彩的图案。距今8000前后,我国渭河流域的先民成功地烧制出了第一批彩陶。此后,彩陶广泛出现于黄河中上游地区,形成了独具特色的彩陶文化。半坡文化、庙底沟文化、马家窑文化的彩陶是黄河流域彩陶文化的杰出代表。人们以自然界的河流、植物、动物以及人类本身作为表现题材,以点、线、面的组合,因形施彩,创作出了丰富的装饰几何纹、水波纹、动物纹、花卉纹和

摘要： 世事沧桑,岁月悠悠,青海道曾是丝绸南路的必经之地,商业的流通带来经济、文化的交流不断,商旅驼队、贩夫走卒、官家客商、脚户平民,往来穿梭其间,悠悠的驼铃、哒哒的马蹄,和着人类对未来无尽的探索精神,为我们演绎了一个个动人的故事.

关键词： 红山彩陶纹样   图案设计   泳装  

摘要： 在世界文化相互碰撞的时代,带有民族文化元素的设计在服装中得到不断提升和发展。将民族文化引入服装图案设计中,在传承中汲取深厚的文化营养,追求一种多元文化内涵与设计相结合的服饰文化发展方向,使之在现代艺术设计中得以广泛传播和应用。