关键词： 生态危机   生态诗歌   当代诗歌   诗意生成机制  

摘要： 当代诗歌呈现出写诗者灿若星河、诗歌数量多如恒河之沙、诗歌活动层出不穷的繁荣景观,同时也依然深受引领性诗人和经典性诗作稀缺、社会影响力薄弱等问题困扰。不过,生态诗歌积极回应当今时代最为紧迫的生态危机问题,重点关注人与自然的生态关联,试图从更为宏大的生态视野来审视人类文化的可行性和局限性,重建尊重自然、敬畏自然、与自然和谐相处的生态伦理,为当代诗歌发展注入活水。从20世纪80年代发展至今,当代生态诗歌已经形成了一片绚丽风景,牛汉、李瑛、雷抒雁、李琦、阎安、张执浩、江一郎、潘洗尘等重要诗人,都曾创作过闻名遐迩的生态诗歌,于坚、吉狄马加、雷平阳、李少君、李元胜、沈苇、李不嫁、华海、侯良学、倮伍拉且、鲁若迪基、哨兵、徐俊国、张二棍等诗人更是长期专注于生态诗歌创作,称其为生态诗人也恰如其分。随着生态文明建设被确定为基本国策之后,生态诗歌更是受到诗人和读者的热情拥抱,诗作喷涌。

关键词： 核心素养   初中   现代诗歌   情境教学  

摘要： “情境”一词在最新版课标中出现超过40次,可见新课标对情境教学的重视。现代诗歌作为一种高度凝练、富有感染力的文学艺术形式,在初中语文教学中占有重要地位,但在实际教学中,现代诗歌的教学却存在着各种各样的问题。本文以部编版语文教材中的现代诗歌为例,探究情境教学在现代诗歌教学中的价值与具体策略,以促进学生语文核心素养的提升。

关键词： 王之涣   爆款   诗歌   边塞诗人   登鹳雀楼   凉州词  

摘要： 提到王之涣,你会第一时间想到什么?是“白日依山尽,黄河入海流”(《登鹳雀楼》)里的宏大诗意,“黄河远上白云间,一片孤城万仞山”(《凉州词其一》)中终年不散的风沙,还是巍峨雄浑的盛唐气象?作为“四大边塞诗人”之一,边塞诗是王之涣最大的成就,却远远不是王之涣人生的全部。如果用一句话概括王之涣的一生,那大概会是:辞官了,开心,随便写首诗庆祝一下吧——咦,这诗怎么火了?

关键词： 抗战诗歌   流脉   审美建树  

摘要： 抗战诗歌因抗战而生,伴抗战而行,诗脉与历史脉搏相谐共振。因文学中心多元化,抗战诗歌主要有七月派诗、晋察冀诗与现代派诗三条主要流脉。抗战诗歌不仅吟诵歌唱出民族的心声,描绘出抗战历史的巨幅画卷,而且至少在四个方面做出了不负时代的审美建树:抒情诗从铿锵有力的“打击乐”走向雄浑壮阔的“交响乐”;叙事诗全面丰收,对中国叙事诗有填补空白的价值;有声之诗——“朗诵诗与歌曲”生机勃勃;自觉从历史与民间汲取传统养分,加强了新诗的民族性与人民性。

关键词： 古代诗歌   地方性特征   地方书写   地方认同   地方特质  

摘要： 传统的诗文地理研究从地域视角切入,称之为“地域文学”或“文学的地域风格”。其实采用“诗歌的地方性特征”分析诗歌的地理要素,内涵更为准确和丰富。这一概念涵指三项内容,其中地方书写是其外在标识,地方认同是其情感取向,地方性的主题取向、根植于传统的人文精神、独特的地域风格等地方特质是其内在质素。它通常以地方性流派、地方性诗集、地方性唱和、地域性诗话批评及某位诗人的地方性编集等形式宣示。诗歌的地方性特征是在共域性和大一统洪流中的局部存在和个性化展现,它不会消失,但有可能被征用、消解或融合。

关键词： 沙克   中国新诗   “新归来派”   跨文化意识   运河书写  

摘要： 沙克四十余年的诗歌创作在新时期以来中国诗歌史上具有代表性和典型性。他经历了20世纪80年代初期到90年代中期中国新诗的“黄金时代”,经历了90年代后期新诗高潮衰退后的诗坛,同时,也经历了数年沉寂后在21世纪初陆续“归来”的精神回归。沙克在诗学上经历了传统与现代、本土与西方的冲撞与融合,一度把先锋性看作新诗的尺度。西方经典,尤其是西方现代主义经典,在他的诗中烙下了十分清晰的印记;其全部诗歌也透露出极其显著的跨文化意识。从表现内容看,沙克的诗歌,既是时代风尚的记录,同时也是他人生历程的“一个人的编年史”。此外,作为运河流域的代表性诗人之一,他对运河文化直接或间接的抒写,也构成他诗歌的特色之一。

关键词： 新高考   古代诗歌阅读   命题规律   备考策略  

摘要： 对2020—2024年新高考古代诗歌阅读试题进行综合分析,发现其呈现出如下命题规律:统筹基础知识,强化学科素养;教考深度衔接,突出迁移运用;注重随文设题,着眼诗歌个性;重视情境创设,侧重语文能力;设问指向明确,体现人文关怀。由此提出如下备考策略:明确考试要求,把握教学方向;回归统编教材,落实教考衔接;强化真题训练,优化复习效果;探索多元命题,实现灵活应变。把握命题规律,制定备考策略,以期为语文教师复习备考提供有效参考,提高复习效率。

关键词： 闻一多   中国新诗   器物   民族文化   工艺美术  

摘要： 与崇尚“自然”的初期新诗不同，闻一多的诗歌尤为重视对器物和工艺之美的书写，这同他强调结构、技艺的诗学理念相辅相成，也与他后来的“三美”思想互为内外。他的器物书写为中国新诗引入了“艺术自律”的诗学理念；通过同英国诗人丁尼生《艺术之宫》一诗的对话，他在《剑匣》一诗中提出艺术性与社会性的争辩这一主题；结合“大江的国家主义”与欧洲工艺美术运动，可以认识到闻一多诗歌对民族工艺的诸多呈现不只是一种美学追求，还带有鲜明的文化政治色彩，是一种建构民族国家文化实力的努力。