关键词： 《微暗的火》   诗歌翻译   可译性   三美论  

摘要： 《微暗的火》是纳博科夫最著名的作品之一。这部小说突破了文学创作的传统模式,史无前例地采用了伪学术型非虚构文学的结构。同样名为《微暗的火》的长诗是这部小说的一个重要组成部分,许多学者及文学评论家认为其本身就是一部杰出的文学作品。然而,学界关于这首诗及其翻译的研究数量有限。本文采用许渊冲的“三美论”作为理论框架,通过对梅绍武的翻译进行个案研究来分析《微暗的火》一诗的可译性。研究的重点聚焦于探究影响该诗可译性的因素并评价梅绍武的应对策略。经分析研究,本文得出两个主要结论。第一,在“三美论”的标准下,影响长诗《微暗的火》的可译性的因素主要源于纳博科夫的个人写作风格、英文诗歌独特的语音修辞以及中英文之间的语言、语音和句法差异。其次,梅绍武的应对策略主要包括意译、音译、直译、增译、调整词序和断句位置,以及创造新词、采用四字结构和特定的声调模式。这些策略在不同程度上再现了意美、音美和形美。在实现意美和音美层面,原文中绝大部分隐含的意义和音乐性在翻译中丢失;而在实现形美层面,这些策略在大多数情况下卓有成效地保持诗句的长度整齐一致,并使诗节的长度与原诗相同。

关键词： 苏门三儒   蒙元诗歌   儒家文化   以文传道  

摘要： 本文从蒙元时期(1241-1281年)学术和文学格局的基本背景出发,聚焦在中原苏门山“百泉书院”讲学、传道的北方文坛领袖——姚枢、许衡、姚燧三人,他们形成了“鲁斋学派”(1250年),故将其称之为“苏门三儒”。其中以许衡为该派之宗,以姚枢、姚燧为前两代传人,经过他们的授学、传道及其文学创作,为元初北方文化的复兴和发展做出了卓越的贡献。“苏门三儒”的诗歌创作各具有自身鲜明的风格特色,对蒙元时期北方诗坛的整体审美和风貌都产生了重要的影响。在他们的诗歌中,尤其反映出传承儒家文化传统的自觉性,他们以及其后的鲁斋门人和姚门文人,使以程朱理学为本的儒家思想在中原地区得以延续,并进一步发扬光大。全文共计五个章节。第一章,总体论述蒙元时期的学术和文坛格局状况。探究出当时南北方理学学术和诗歌文坛背景,进而在研究概述中引出本文的研究对象,集诗人、理学家身份的“苏门三儒”——姚枢、许衡和姚燧。第二章,阐述“苏门三儒”蒙元时期的主要文化活动,介绍“苏门”地理文化意义,展现苏门山的人文渊源、姚枢等人在此地的活动状况,并且还简述“三儒”之间的交游。第三章,以诗人诗集个体研究的方式,用三节来分别研究“三儒”诗歌的内容和风格。在其丰赡广博,涉及人际交往、教育文化、行旅见闻等领域的诗歌内容中,探视到诗人对于个体人生、国家社会、山川自然等的认识和思考,并展现出的三儒诗歌风貌以及暗含着的两代传人的诗歌发展特点。第四章,基于前文研究三儒诗歌的内容和特征之上,评价阐释“三儒”的诗学特色,展现他们两代传人形成诗学特色的过程,以及最后他们追崇“宗唐得古”诗歌风尚的具体表现。第五章,升华研究主题,阐释“苏门三儒”文道观的文化意义。展现他们两代文人以文传道、以诗传道,评价他们光大发扬学术,传承儒家文化传统的价值意义。总而论之,正是在姚枢、许衡、姚燧等仁人志士前赴后继的努力下,蒙元时期北方的文化面貌从最初的荒芜闭塞,至忽必烈在位期间(1260-1294年)的学子辈出、学术昌明,儒家文化在北方得以振兴,是中华文明发展史中不可或缺的重要环节。

关键词： 李白   诗歌   自由精神  

摘要： 李白是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。他的一生都在努力实现个人的理想抱负，满腔热忱渴望有所作为，虽得到君主的重用，但却时时被排挤打压。人生不得志的李白，将满腔热忱和渴望摆脱束缚的情感寄情于山水和诗歌中，诗歌中的李白无拘无束、豪放洒脱，他并未因外界变化和身边人的排挤而动摇自己的济世之志。在他的诗词中我们可以感受到他对生活、对祖国、对人民的热爱，能够在深沉的悲痛感中感受到他的乐观和豁达。本文从李白的身世背景、成长遭遇、性格思想等方面入手，对李白的自由精神进行研究探析。

关键词： 陶渊明诗歌   艺术特点  

摘要： 陶渊明一生创作出了无数具有代表性的诗歌，反映了当时社会的现实与个人的志向，具有非常丰富的艺术价值，吸引着相关学者分析其诗歌中所蕴含的各类艺术特色。本文主要对陶渊明诗歌的艺术特色展开分析，进而研究陶渊明诗歌对后世的影响。

摘要： 关于“意境”这个概念，在中国古典美学和诗学范畴的现代阐释数不胜数。从情景关系角度出发，如宗白华在《美学散步》中提到：“他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境；这个灵境就是构成艺术之所以为艺术的‘意境’。”从接受美学角度出发，如蒋寅在《古典诗学的现代诠释》中提到“意境是一个完整自足的呼唤性的文本”。这些论述显示了现代学者对意境的独到思考，但很少有学者关注意境的差异性，这不得不说是一个遗憾。对于一首诗歌而言，它的命运轨迹大概如此，

关键词： 王阳明诗歌   舟船意象   图景   情感   境界  

摘要： 王阳明诗歌有众多高频意象，舟船意象便是其中的一个典型代表。诗歌中的舟船不只是简单的出行工具，更有丰富的思想内涵。舟船意象大致可以分为三个层次：第一，书写客观事物，表现所见的舟船图景；第二，借以舟船的漂泊等特点，结合个人境遇抒情写志；第三，通过舟船展现积极入世的儒家心态与超然物外的道家思想。

摘要： 安妮塞克斯顿是美国自白派诗歌成就卓著的女诗人之一，共出版了十部诗集，她的第三部诗集《生或死》获得了普利策奖。安妮曾患有严重的心理疾病，并试图自杀，心理医生建议她通过写诗得到疗愈。她的诗歌敏锐，真诚，有力，充满着奇特的意象和不可思议的视野，同时又略带幽默和讽刺。她的诗歌以真诚的态度坦白内心的混乱，具有个性化的叙事性特征和深层次的抒情。本文从叙事学视域出发，对塞克斯顿诗集《生与死》的叙事模式、技巧以及诗人情感变化等进行深入阐述，归纳该诗集的叙事的一般模式和常用技巧，进一步探讨诗人对生死的态度，以及诗歌对诗人心灵的疗愈作用。

关键词： 蒋光慈   诗歌   一寸赤心   革命情怀  

摘要： 蒋光慈将诗歌与革命相结合，以诗歌鼓动革命，其诗歌充满了革命的情怀，洋溢着革命的热情。正如在《自题小照》一诗中，蒋光慈称自己是“革命的诗人，人类的歌童”。他的诗歌主要收录在《新梦》《哀中国》《哭诉》《乡情集》这4个集子里，革命情怀贯穿了其诗歌始终，他歌颂无产阶级革命，反对帝国主义和封建军阀，关心民生疾苦和国家前途，可谓“一寸赤心惟报国”。