关键词： 闻一多   中国新诗   器物   民族文化   工艺美术  

摘要： 与崇尚“自然”的初期新诗不同,闻一多的诗歌尤为重视对器物和工艺之美的书写,这同他强调结构、技艺的诗学理念相辅相成,也与他后来的“三美”思想互为内外。他的器物书写为中国新诗引入了“艺术自律”的诗学理念;通过同英国诗人丁尼生《艺术之宫》一诗的对话,他在《剑匣》一诗中提出艺术性与社会性的争辩这一主题;结合“大江的国家主义”与欧洲工艺美术运动,可以认识到闻一多诗歌对民族工艺的诸多呈现不只是一种美学追求,还带有鲜明的文化政治色彩,是一种建构民族国家文化实力的努力。

关键词： 诗人   批评家   九十年代诗歌  

摘要： 作为一个迅速被经典化的文学史概念,“九十年代诗歌”其实是诗人、批评家和学者合谋的产物。在重审九十年代诗歌时,这是我们首先需要注意到的问题,却不是唯一的问题。表面上看,这是一个历史叙述的问题,但它为何被接受,就需要追溯到九十年代诗歌得以产生、兴起的社会历史环境和(审美)意识形态空间。在诗歌风尚的转变与社会历史的转向之间也有一种隐秘的呼应关系。目前的研究尚未能充分揭示这种关系。只有在重构“九十年代诗学”的基础上,才能重绘1990年代的诗歌地图,在此基础上进一步追问——何谓诗性,诗性何为?——并导向一种未来诗学。

关键词： 诗歌鉴赏   刘禹锡   元轻白俗   中唐   盛唐气象  

摘要： 诗至中唐,随着盛唐气象的褪色,代之而起的是一种尚实、尚俗、尚怪的创作倾向,诸如“元轻白俗”“郊寒岛瘦”等。然而,有一个人却始终初心不改,一路洋溢着激越奋进的情调,高唱豪迈雄浑的诗篇,他就是被白居易称为“诗豪”的刘禹锡。

关键词： 诗歌   创作原理   体式研究  

摘要： 中国古代诗歌的创作原理存在一定的规律性。通过研究实验的三个阶段,可以看出创作原理的发掘也是对古代文学研究范式的新探索:第一阶段以唐前诗歌体式的生成与发展为中心,从诗歌的节奏入手解释其艺术表现及创作传统,加深对“辩体”的理解。第二阶段以杜诗艺术及体式创新为中心,重新审视了杜诗“创体”的历史贡献。第三阶段以中唐古诗的尚奇之风为中心,重点从艺术想象与构思原理的角度,结合“贞苦士”的“补元化”理想与“笔补造化”理念,阐发中唐奇险诗的创作源头与形成原因。三个阶段的研究说明应针对不同对象不断变化思路,才能对古代诗歌创作实践做出学理性诠释。

摘要： 给友人 我积攒着 一片带血带泪带汗的时间 我储蓄着 一缕有悲有喜有忧的情感 为的是 那一次分别太长太长 那一次聚会太短太短 为的是 我们月光下许诺的懂憬 太多太多 我们码头上争论的问题 太远太远 生活,并非都是从零开始 目标,也绝不都是金光灿烂 未成熟的酸杏需要季节酿造 泛青的瓜果总是先苦后甜

关键词： 韵调   律令   诗歌   简单   工夫   曾几   贴切   陆游  

摘要： 陆游有一首诗是怀念他的老师曾几的,其中有一句这样写道:“律令合时方帖妥,工夫深处却平夷。”“律令”在这里是指诗歌的格式和规律,“工夫”是指诗歌的语言成就。诗歌的格式、韵调和语言,不是越复杂、越难懂越好,反而是越简单、越流畅、越贴切越好。

关键词： 苏轼   诗歌   对比   戏剧性   以文为诗  

摘要： 苏轼诗歌对比手法突破了传统的贫富对比针砭时弊形式,是宋人“以文为诗”背景下诗歌表达方式的创新,对认识宋诗风貌、梳理宋诗艺术发展脉络具有重要意义。苏轼诗中的对比手法,具有以对比造成转折使表达具有戏剧性、在意脉跳转时勾连上下文以及依靠对比制造讽刺效果等艺术特征。苏轼诗歌的对比手法主要来自中唐以来作者在诗歌结尾联系自己的议论传统、宋人以文为诗的文体创新、苏轼个人对前人诗意的点化与嵌套以及父亲苏洵的影响等方面。

关键词： 古代诗歌   地方性特征   地方书写   地方认同   地方特质  

摘要： 传统的诗文地理研究从地域视角切入,称之为“地域文学”或“文学的地域风格”。其实采用“诗歌的地方性特征”分析诗歌的地理要素,内涵更为准确和丰富。这一概念涵指三项内容,其中地方书写是其外在标识,地方认同是其情感取向,地方性的主题取向、根植于传统的人文精神、独特的地域风格等地方特质是其内在质素。它通常以地方性流派、地方性诗集、地方性唱和、地域性诗话批评及某位诗人的地方性编集等形式宣示。诗歌的地方性特征是在共域性和大一统洪流中的局部存在和个性化展现,它不会消失,但有可能被征用、消解或融合。

关键词： 沙克   中国新诗   “新归来派”   跨文化意识   运河书写  

摘要： 沙克四十余年的诗歌创作在新时期以来中国诗歌史上具有代表性和典型性。他经历了20世纪80年代初期到90年代中期中国新诗的“黄金时代”,经历了90年代后期新诗高潮衰退后的诗坛,同时,也经历了数年沉寂后在21世纪初陆续“归来”的精神回归。沙克在诗学上经历了传统与现代、本土与西方的冲撞与融合,一度把先锋性看作新诗的尺度。西方经典,尤其是西方现代主义经典,在他的诗中烙下了十分清晰的印记;其全部诗歌也透露出极其显著的跨文化意识。从表现内容看,沙克的诗歌,既是时代风尚的记录,同时也是他人生历程的“一个人的编年史”。此外,作为运河流域的代表性诗人之一,他对运河文化直接或间接的抒写,也构成他诗歌的特色之一。