关键词： 江淹   诗歌   悲情色彩  

摘要： 江淹作为魏晋南北朝时期的杰出文人,其诗歌创作因特殊的身世与经历而呈现浓厚的悲情色彩。本文探讨了江淹诗作中悲情主题的多维呈现:伤离惜别、悼亡伤逝和士人穷途之悲。分析了其诗歌通过大量荒冷意象及隐微修辞所构建的悲情艺术空间,指出江淹的悲情书写不仅是个人情感的宣泄,更是对时代悲剧与生命困境的审美超越。这种将个体悲剧转化为普遍人类经验的文学表达,引起了当代读者的情感共鸣。

关键词： 抗战新诗   中山日报   民族形式   知识生产  

摘要： 1940年前后展开的关于“民族形式”问题的讨论是一次涉及诗歌、音乐、美术等多个领域的文艺论争，其影响力辐射全国。然而，既往文学史研究与学术探讨多聚焦于延安、重庆等核心地域，对其他地区文艺界在文艺“中国化”“大众化”进程中的理论贡献与创作实践鲜有触及。抗战时期，广东地区的《中山日报》开展了关于“民族诗”问题的讨论，致力于诗歌民族化现代形态的构建与理论基础的挖掘。该报积极培育岭南新诗力量，搭建起展示抗战诗歌“民族形式”探索成果的公共平台。依托抗日救亡的宏大叙事背景，《中山日报》借助评论、专栏、报道等多元媒介，不仅塑造了富有时代特色的诗学观念，还广泛传播诗人佳作，促进了符合抗战需求的现代新诗知识的生成与流播，从而成为透视新诗在“南中国”区域传播生态与接受机制的关键窗口。

关键词： 意象   审美   情感  

摘要： 舒婷的诗歌将古典美学与现代意识巧妙融合，形成了独特的艺术风格，她的诗歌以独特的美感与女性特有的细腻情感带来独特的诗美和张力。诗人借用意象构建出丰富的诗意空间，融合个人情感与时代精神，展现出朦胧诗特有的内涵与艺术魅力。其作品《双桅船》等入选多版本大学语文教材，意象丰富，情感真挚，富有时代特征和青年群体的情感诉求。诗篇通过搭建起独特的情感空间，满足了时代群体的精神需求，一代代青年人在诗篇的情感、意象、审美表达中找到自己的心灵归属。审美一直在路上，永不停息。

关键词： 艺术语言演播   自由体诗   内在旋律   意义对称   实践教学  

摘要： 自由体诗作为中国新诗发展中的重要体裁，其语言形式与情感表达具有独特的艺术特征。本文基于“内在旋律”“意义对称”，以郭沫若《天狗》与艾青《吹号者》为例，探讨自由体诗在艺术语言演播教学中的表现手法与训练路径。通过分析诗中的排比、反复、对偶与层递等修辞结构，提出以“情绪—情态—声音”三重节奏为核心的演播教学方法，突出口语化表达与意象化抒情的统一，为自由体诗歌演播教学提供理论支持与实践范式。

关键词： 现代诗歌   创作方法   技巧  

摘要： 中国是诗的起源，也是诗的国度，诗歌可培养人们生活情趣、丰富精神世界、净化心灵，也是提高精神境界的重要载体。现阶段，文学创作流派较为多元化，现代诗歌作为文学作品的重要组成部分，其中蕴含丰富的意境与内涵，需要我们重视对现代诗歌的欣赏与创作，感受诗歌魅力，形成良好审美鉴赏能力与创造美的能力，逐步增强自身文学素养。本文首先分析现代诗歌创作的意义，探究创作的基本原则，最后分析具体创作方法，利用学会立意、掌握抒情技巧、注重节奏与旋律及把握诗词分行技巧的方式，掌握多样化诗歌创作路径，激发创作灵感，养成良好创新创作能力。

关键词： 象似性   儿童诗歌   影响  

摘要： 象似性作为语言与现实世界之间相似性的体现，在文学作品中具有广泛应用。诗歌作为语言的精华，自然也不例外，其组织形式与篇章结构在很大程度上映射着现实世界。本文首先从语音象似、视觉象似、顺序象似、数量象似和对称象似五个方面，对儿童诗歌中象似性的运用进行了详细分析，其次指出儿童诗歌的表现形式与内容之间存在密切联系。其高度映照现实世界的特点使诗歌表达更贴合儿童的认知与感受，对儿童的发展具有显著影响，有助于提高儿童的认知能力、情感表达与审美能力。

摘要： “传统诗的本质是抒情，现代诗的本质是诗想。”这是中国台湾诗人纪弦提出的观点。著名诗歌理论家韩作荣提出“诗的本质是体验、顿悟和幻象，是节奏的整体所形成的精神力量”[1]“诗想即诗的构想，包含诗的想象与结构”[2]，也包括体味、发现、命名的总体把握，以此来体现诗性意义。一方水土养一方人。信阳位于河南省南部，地处鄂、豫、皖三省交界处，是中国南北地理、气候过渡带，是楚文化与中原文化融合区。这里固有的淮河文明受到黄河文明、长江文明的“双重夹击”，仍然固守着东夷淮风的韧性，擅长用诗歌这种人类情感最纯粹的表达方式，验证诗歌风骨与肌肤的美艳。

摘要： 钱基博在论吴梅时语及南社,即有“就其铮铮者而论,亦足各自成家”的判断,并举出社中诗文尤著者有“慈利吴恭亨悔晦、醴陵傅熊湘钝根、成都吴虞又陵、吴江陈去病佩忍、柳弃疾亚子、泾县胡玉蕴朴安”,又列诗、词、金石书画、曲等各艺术门类之佼佼者十人1,以证南社人才之夥。然则其中如吴恭亨、傅熊湘、胡朴安等人的文学成就皆被学界所忽视。傅熊湘为湖南醴陵人士,与李澄宇、姚大慈、姚大愿、谢晋并称湘中五子,诗文词皆工,颇为时流所重,吴恭亨曾言:“近百年湖南文学家,曾文正外,大之者湘绮楼,而傅熊湘钝安裒然名后劲,洞庭衡岳间称者一口无异辞云。”2吕思勉曾有诗二首题其手迹,其二:“茫茫禹迹记探奇,俊逸清新百首诗。

摘要： 纵观朱朱的诗歌，批判性始终是贯穿其作品的核心特质。随着创作实践的不断深入，这种批判性呈现出愈发多元且深刻的面貌。这些批判最终都汇聚于一种形而上状态——对“凝滞”状态的批判。“凝滞”状态在不同诗歌中有着不同的表现，总体而言，它是指一种苟安于现状的昏睡状态。这种状态是“有一种空虚/不同于贫困与绝望的滋味，/很像一座铺满天鹅绒的监狱，/或者是显贵们居住的带喷泉的医院”（1）。