关键词： 王昌龄   诗歌   意象  

摘要： 王昌龄《诗格》提出了诗有“三境”的意境理论,在诗歌创作实践方面,其高超的艺术造诣为后人所称道。他的诗歌不仅在当时享誉很高,更为后世推崇备至。究其原因,是能以意境取胜。本文以王昌龄的诗歌创作中意象的选择与组合为切入点,探究其诗歌的意象特征,体悟其意境艺术。

关键词： 初恋情人   吉尔伯特   招魂   回忆   短篇小说   诗歌  

摘要： 眼泪一无所是。真正的悲伤是为了那个古老的贵族之梦。所有那些绅士——杰克·吉尔伯特,缘起越来越恋旧了。去年的短篇小说《七月四日,雪》就是一例,你半真半假地回忆大学时代,回忆初恋情人——真没必要,没到七老八十呢,何必絮絮叼招人烦?可你忍不住要写过去。小说,不就是为过去招魂?于坚说诗歌是招魂术之一种,小说不就是另一种?

关键词： 诗歌教学   高中语文教学   审美鉴赏   审美创造   抒情言志   文学体裁   诗歌语言   文学作品  

摘要： 在高中语文教学中,教师要引导学生挖掘美的元素,开展美的体验、赏析和创造活动。诗歌是一种抒情言志的文学体裁,教师可以基于诗歌的特点设计一系列审美赏析活动,让学生全面体会诗歌的魅力,并提升审美鉴赏与创造素养。一、字斟句酌,理解语言含义课标提出要引导学生“感受和体验文学作品的语言”,在欣赏、鉴别和评价中提升自己的审美情趣和审美品位。故此,教师要引导学生斟酌诗歌的字句,从文字表面渗入下去,挖掘蕴藏在其中的内涵,让学生体会诗歌语言美的同时,提升他们的审美鉴赏水平。

关键词： 海男的诗歌   原生态书写   自然审美  

摘要： 走近自然,将自然景象融化到社会现实之中,实现自然与人类生活的社会化,是海男诗歌原生态书写的重要主线。荒野的原生性、多样性、与人类相生相存的和谐性,则是海男追求的诗美境界。“自我”与万物的互相言说,个体生命与大自然互为一体,将自然万物化为诗人的心灵境界,彰显万物皆有灵的观念,使海男的诗歌创作真正抵达生态伦理的审美高度。

关键词： 俄罗斯摇滚诗歌   格列宾希科夫   佛禅   道学   多元  

摘要： 俄罗斯摇滚诗歌是复杂而多元的文化和文学产物,其中不乏从东方哲学中撷取的成分。摇滚诗人格列宾希科夫对以佛禅和道学为代表的东方哲学颇多借鉴和吸纳,后者构成其思想体系的重要一环。白银时代的文学传统、欧美流行文化掀起的佛禅潮流、诗人对俄罗斯社会和西方现代文明的客观审视及其兼收并蓄的多元文化观念,都促成了格列宾希科夫对东方哲学的承袭,其作品的互文性特征、意象体系建构和折中主义诗学,诗人对传统二元对立的反叛,对生命自由和自然本真的追求,都与诗人对东方哲学的研究有着紧密关联。

关键词： 文化史   自然景观   北京史   诠释学   中华文明   统一性  

摘要： 【目的】近年来建筑与景观学者大多认为,风土景观的首要特质是乡土性。但中国文化传统中的“风土”概念则强调,超越国家与族群边界、精英与民间差异、自然与文化对立的共享文明创造了景观,即风土景观具有天下性,其意义来自共享的政治理想。通过揭示永定河的飞鸟水景与政治理想的关系,提出基于中国传统风土概念的景观研究视角。【方法】以诗歌文本分析为主,史籍文献梳理为辅,采用人文学科的诠释学方法,勾勒隋唐到明清时期永定河飞鸟水景的变化历程及其背后观念。【结果】永定河的飞鸟水景并非只是自然风光,它只出现在永定河北京段成为帝王苑囿之后,象征着理想政治与天下命运。【结论】风土景观不仅是地方或民间的创造,也是国家与天下的再现,是自然景观、民间风俗与国家秩序的交融。在建立中国自主景观学知识体系的过程中,应从中国本土的风土概念出发,尊重中华文明的统一性与包容性,将地方性文化与天下共享的政治理想视为一个整体。

关键词： 人比黄花瘦   一地鸡毛   孤烟   风花雪月   山川河流   精神支撑   人之为人   生活的意义  

摘要： 诗歌对生活的意义生活是什么?可能是大漠孤烟的壮美,风花雪月的浪漫,也可能是一地鸡毛,油盐酱醋,人间烟火。是什么让我们在这些琐碎的、平凡的生活中找到意义?是什么让我们在平淡无奇的时光里找到人之为人的精神支撑?那就是诗歌。平平常常的山川河流、花草虫鱼,在诗中呈现出独有的意象,传达出特别的美。让我们有了一个崭新的视角,发现这些平凡事物最美的一面。“开轩面场圃,把酒话桑麻。”“帘卷西风,人比黄花瘦。”“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”诗歌,让朋友的相聚,亲人的离合,生命的无常,有了更细腻的表达。我们的日子,因为有了诗歌而变得优雅起来,明亮起来。

关键词： 青年诗人   诗意存在   诗歌创作   广东诗人   广东诗歌   荡子   安石榴   民间诗刊  

摘要： 一、广东的诗歌创作与民间诗刊概况广东的诗歌创作曾在较长的一段时间里处于被遮蔽的状态,这里面有着复杂的原因,譬如诗界对广东诗歌的偏见和误读等,但广东诗人未能提供有说服力的文本,亦是一个无法回避的尴尬事实。近30年来,这样的局面终有所改观,涌现出了一批有实力的青年诗人,譬如东荡子、赵红尘、吴震寰、安石榴、梦亦非、陈会玲和杜绿绿,他们在某种程度上校正了诗界对广东诗歌的偏见。有人说商品盛行的地方,不会有多少诗意存在空间。有人却笑称,在全国最有钱的十个老板诗人之中,至少有两个来自广东。无论如何,在这个背景下谈论广东诗人的诗歌创作无疑是一个有趣话题。

关键词： 哥特风格   暴风雨   情境  

摘要： 读余海岁近年的诗作时,我注意到他对崇高景观有着特别的兴趣。这里的“崇高”,是柏克所讲的崇高,也是康德所讲的崇高,是与优美相对的崇高,可以分为浪漫主义与哥特风格,可划分为数学式崇高与力学式崇高。既空旷又孤独的情境,对越来越大事物的希冀,星空、高山、冰川、暴风雨等充满威力的大自然所带来的惊愣,与困境博斗时失控的激情,在自身处于安全地带时被危险恐怖事物及悲剧所吸引并产生强烈情绪及快感,以宇宙为坐标想象兴发朝向无限时的狂喜……这些都可以将灵魂提升到超越庸常的高度,产生道德上的伟大。