关键词： 宋诗   拾得   禅学   触目是道   即事而真  

摘要： 作为诗歌创作素材的“诗材”“诗料”等术语在宋代开始集中出现,以至于出现了“拾得”诗句这一诗学观念。此种观念出现的背后,与南宗禅所宣扬的、佛性无所不在的“触目是道”“即事而真”等直觉思维方式有密切关联。禅学直觉思维对“拾得”诗学观念的形成及创作实践存在以下几种影响:一是扩大了“诗歌素材”的取用范围,丰富了取用方式;二是在创作过程中强化了“悟”的作用;三是提高了诗人驱遣“万象”以及自由驾驭诗材的自信与气度,触目即可“拾得”诗句。

关键词： 展望   族群   未来诗歌   未来性   写作   行动   构想   评价系统  

摘要： 一份个人对诗歌写作的思考与展望,疑问多于解答。我们是古代诗人的未来吗?我们是五四时期新诗人的未来吗?可能是,也可能不是,不是的成分可能还大些。另外,我走向的未来不一定是我的,我走向他人的未来,有许多未知的领域。这是另一种可能性,非我最初愿望的那样,但也不至于让我失望。因为诗的未来不属于个人,而归于族群。每一代诗人或每位诗人都曾经展望诗歌的未来,通俗来说,你能够写下去你就有可能性,即未来性,写即行动的展开。当然,从评价系统上说,很多写作是没有未来的,只是过去时的延续,甚至是自我重复和退行行为。

关键词： 交际情境   复习策略   阅读考查   高考   普通高中语文课程标准   古代诗歌  

摘要： 《普通高中语文课程标准(2017年版2020年修订)》明确指出,学生在表达和交流过程中,应“能将具体的语言文字作品置于特定的交际情境和历史文化情境中理解、分析和评价”。同时,在“学业水平考试与高考命题建议”中也强调:“考试、测评题目应以具体的情境为载体。”因此,高考古代诗歌阅读考查通常会从交际情境出发来设计题目及考查点,而那些自带交际情境的古代诗歌特别受命题者的青。因此,借助诗歌的交际属性来鉴赏古代诗歌变得尤为重要。

关键词： 王阳明   林俊   孙燧   草萍驿   诗歌  

摘要： 草萍驿是明清时期位于浙江常山县、江西玉山县“常玉古道”上的一个官方驿站,林俊先是在草萍驿壁间题诗一首,接着一生数次路经草萍驿的王阳明留下题为《草萍驿次林见素韵奉寄》《书草萍驿二首次壁间韵》的诗歌,草萍驿进而成为孙燧等时人及后人次韵唱和的对象。诗以言志,以诗存史,梳理并解读明代中后期以及清代以来的儒家士大夫路经“常玉古道”并在草萍驿壁间留下的诗歌,我们就能“读”出时代的变迁与社会的变革。孙燧的忠烈之举、王阳明的豪杰精神,不断激励着后来者努力前行,这就是传统儒家知识分子的人格魅力与典范效应。

关键词： 兰斯顿·休斯   消费符号   消费社会   现代自我  

摘要： 兰斯顿·休斯的诗歌描绘了日益物质化的美国现代消费社会,揭示出消费符号与现代自我之间的紧密联结。本文从消费社会理论视角切入,结合美国现代社会的历史文化语境,探究休斯诗歌作品所呈现的消费符号内涵,力图阐发现代自我在消费符号的结构网内被趋同化、归类与消解的境况。休斯的消费符号书写揭露并批判了美国现代消费社会的种种弊端,尤其是消费符号对现代人无形、有形的操控与盘剥,也彰显出现代诗歌的艺术价值与现实意义。

关键词： 东南欧文学   捷克诗歌   大国文学  

摘要： 多年前,在策划编辑“荷兰文学小辑”,笔者之一高兴曾写下过这样的文字:我们向来对‘大国文学’和‘小国文学'这一概念保持警惕甚至怀疑的态度。大国,并不一定就意味着文学的优越;而小国,也并不见得就意味着文学的贫乏。事实上,在读了太多的所谓的‘大国文学'之后,我一直十分期盼能不断读到一些小国的文学,比如东南欧文学,比如亚洲文学,比如阿拉伯文学,比如非洲文学,比如中北欧文学。

关键词： 韩愈诗歌   诗经   以文为诗  

摘要： 韩愈学识渊博,创作根柢六经,其诗与《诗经》关系尤为密切。韩愈诗歌从多种路径继承《诗经》:善于化用《诗经》词语、典故,形成典雅古奥风格;借鉴《诗经》用韵之法,形成独特的“险韵”,促进韩诗奇险雄鸷特征的形成;“本之雅颂”,以文为诗,形成长于铺陈的创作特色;继承《诗经》关注现实的风雅精神,颇具风人之旨。

关键词： 莉迪亚·戴维斯   短篇小说   文类   诗歌  

摘要： 莉迪亚·戴维斯被誉为“当代美国小说圈最具有创新力的头脑之一”,以形式创新见长,其“非常短篇小说”被称为“难以归类”的创作。她创作的超短短篇小说,往往以分行诗的形式呈现,甚至是双行诗或者单行诗的形式,但是依然强调了故事的重点在于叙事。她的作品同时借鉴了诸多散文写作的特点,偏爱对真实生活的记录和思绪沉淀,这使她的作品具有高度私人化的特点。戴维斯的文本中反复出现与作者本人及周边相似度极高的人物形象,以及其生活中真实的人物姓名或者缩写,也是一种对于“虚构自我的虚构故事”可能性的探讨。整体而言,戴维斯创作的“非常短篇小说”具有强实验性,不断突破着短篇小说和诗歌、散文以及自传类写作之间的传统边界。她因此被誉为“她自己所创造的文学形式的大师”。