关键词： 文学景观学   景观史   景观诗歌   《南行集》  

摘要： 景观具有自足的属性,围绕景观也形成了一系列的分支学科。景观文学研究是景观学科群落中必然出现的交叉方向,具有独立于文学景观之外的存在价值。景观文学以景观为出发点,以景观书写为基础,着重考察景与观的丰富耦合关系及其表达经验。在实践上,中国古代的景观文学以诗、文等传统文体为核心。中国古代景观可以分为自然景观(天象、地貌、水文、物态等)、社会景观(城市、村落、市集、民俗等)、历史景观(遗址、祠庙等)、人文景观(建筑、园林、技艺等)四大类别。在中国古代景观文学创作历程中,人文、社会、自然、历史各类景观交融发展,至唐宋蔚为大观。景观文学文献常处于总集文体目录之下的二级分类中,各种类书、按门类编辑的别集也为景观文学研究提供了框架参考和文本来源。三苏《南行集》中苏轼诗歌与《王状元集百家注分类东坡先生诗》的对读,揭示了苏轼在景观诗歌视角下的重要价值。

关键词： 松尾芭蕉   纪行文   创作方法   中国古典诗歌  

摘要： 俳句是由五七五的韵律组成的具有代表性的日本古典诗歌。其中,近世俳人松尾芭蕉以旅行见闻为基础,从中国古代诗歌文学中选取题材创作的纪行俳文影响深远。芭蕉的纪行文主要从宗教修行,历史怀古,转用经典等三个方面进行文学创作,涉及苏轼,杜甫,杜牧等多位中国诗人。本文以中国诗歌文学选材的运用为例,探究芭蕉对中国诗歌文学题材进行纪行文再创作时,对于中国诗歌文学的运用,升华和融合的方法。

关键词： 夜郎   李白   诗歌意象   文化价值  

摘要： 夜郎是中国西南地区由少数民族的先民建立的第一个国家,夜郎在古代曾以国名、族名、人名、郡名、县名、坝名被史册记载。唐代伟大诗人李白因永王李璘事件被流放夜郎后,写了30多首涉及夜郎的诗歌,加之后来的文人墨客创作了一些吟咏夜郎的作品,尤其是写了大量的为李白流放夜郎鸣不平的诗歌,于是“夜郎”成为愁苦、不得志的象征。因此,由李白流放夜郎、书写夜郎而生发出的夜郎意象,成为中国古代诗歌的一个独特意象。随着历史的发展,夜郎不仅是地名、族名、人名等物质性的代指,而且已经演变为一个具有丰富文化内涵的专有名词,成为西南地区少数民族传统文化的标志性符号。

关键词： 威廉·华兹华斯   自然观   和谐观   非典型浪漫主义  

摘要： 威廉·华兹华斯是英国浪漫主义时期最重要的诗人之一,他以关于自然的诗歌而闻名,其诗歌作品表达了对自然深切的热爱,并从多个视角阐释人与自然之间的和谐关系。华兹华斯的自然观和和谐观贯穿于其大部分的作品中,反映了他对自然世界和人类生活之间密切联系的认识。在把握华兹华斯的自然观与和谐观缘起的基础之上,探讨了自然观与和谐观所蕴含的非典型浪漫主义、自然之美、以景喻人、以景抒情等特点,并在追求可持续发展、挣脱束缚、坚定理想信念等方面展现出较强的现实价值。

关键词： 哈萨克诗歌翻译   译者风格   语料库方法  

摘要： 语料库译者风格研究已经成为一种翻译学新研究范式,基于语料库的哈萨克诗歌汉译风格研究尚处于初始阶段。本文以哈萨克语近代书面文学奠基者——阿拜·库南巴耶夫的格律诗Сегізаяқ为例,选取哈拜、艾克拜尔·米吉提两个汉译本,融合定性分析和定量分析方法,运用自建平行语料库,首先分析了源文本格律以及两位译者的翻译策略,而后从类符/形符比、词汇密度、主题意向词、实义词照应量、平均句长等角度入手,进行译者翻译风格的比较研究,以期拓宽语料库译者风格研究视野,为哈萨克诗歌翻译及译者风格研究提供一定参考。

关键词： 晚清报刊   诗歌   传播  

摘要： 晚清时期,报刊成为文学传播的新媒介,为传统诗词提供了现代化载体。报载诗歌的发展淡化了诗词传播的地域特质,突破了传统诗词的题材领域,拓宽了诗词创作的受众群体,革新了传统诗词的创作与传播方式,使诗歌创作更多关注时事与新思潮。

关键词： 第三代诗歌   行动主义   历史之维   诗学转向  

摘要： 第三代诗歌是当代诗歌史上的重要一环,其重要之处在于通过诗歌运动推进了当代诗歌历史意识的转向,主要表现为三个方面:从历史本位到语言本体,从大写的主体到小写的主体,从历史世界到日常生活世界的转变。本文试图从行动主义的角度来把握第三代诗歌的总体性历史特征,行动主义的含义在于:行动第一,现实的改变大于文本的创作,历史空间的塑造大于诗歌技艺的经典化诉求。与20世纪90年代诗歌的文本经典化诉求不同,第三代行动主义的核心乃是否定与反对,正是这种激进的姿态,使得当代诗能够在朦胧诗之后,打开一个新的诗学空间。但也暴露出第三代诗歌的不足,使其具有典型的过渡性特征。

关键词： 第三代诗歌   戴望舒   郑愁予   艾青   洛夫   现代诗   纪弦   冯至  

摘要： 为什么要谈论第三代诗歌的经典化?很简单,新诗诞生以来,一直在探索与实验的过程之中,截止1980年代中期以前,也确乎取得了许多进展,也一直在走向“现代”。比如1930到1940年代的部分诗人,戴望舒、艾青、冯至、穆旦等,他们已经相当接近“现代诗”的理想境地--至少是按照当时的标准。五十年代在台湾地区又爆发了“现代诗运动”,纪弦、羊令野、余光中、洛夫、郑愁予,以及前不久刚刚去世的哑弦等,他们也将“现代诗”推向了前进。

关键词： 海子   第三代诗人   个人写作   行动性   重写诗歌史  

摘要： 诸多诗歌选本和当代文学史著作都将海子视为“第三代诗人”,这一划分背后的依据主要是年代学和年龄意义上的,即便历史文献能够提供一些证据,但缺少更深层次的理念判断。“第三代诗人”的行动性主要奠基于个人,即韩东所说的“第二次背叛”,海子的不同之处在于他提出了与“个人写作”不同的理念,一种介于大地与教堂、抒情诗和史诗之间的范式以及另一种行动性,以此为坐标,重写诗歌史就显得必要。